冰血暴第四季

今天聊聊美剧《冰血暴第4季》片名Fargo Season 4 (2020)，别名雪花高离奇命案(港)。

《冰血暴》第四季同样发生在这个系列故事的同一宇宙内。这次故事时间设在美国1950年代。故事主要关于密苏里州堪萨斯城两个黑帮团伙之间的斗争。一边黑帮是意大利裔家族团伙，另一边是非裔团体，两方人马都在追逐属于自己的美国梦，幻想着能够占领整座城市，实现飞黄腾达。

在《冰血暴》的故事宇宙中，按照故事时间排列的顺序是：第四季、第二季、电影版、第一季、第三季。《冰血暴》第一季时间设在2006年，剧情接着电影版；第二季发生在1979年，是第一季的前传性质；第三季又回到2010年，讲述第一季之后的无序故事；第四季发生在1950年，则是第二季的前传性质。本季中部分角色在若干年后，将出现在第二季中，整个冰血暴宇宙衔接起来了。

黑帮团伙在实力相近时，会相互交换老大最小的儿子，以此牵制对方，维持微妙的平衡。直到一方韬光养晦或者找准机会，一举歼灭对方，才会成为当地唯一的黑帮。等下一波外来移民进城后，再来一次这种循环。第四季的主线剧情也就在此，不同出身的移民团体都想在这座城市找到成功机会，铸就属于自己的美国梦。

但如果只是讲述黑帮争斗，那就不是《冰血暴》的风格了。剧中加入了极具冰血暴特色的元素——无序的意外。如果把历史进程看做是一只向前滚动的车轮，那么各种各样的意外就是路上的小石子和小孔洞，不经意间就左右了车轮前进方向。从政客到黑帮，大概都以为自己是这座城市主人，会左右城市的命运，从来没有想过一点点小意外会悄然改变事件走向。

“意外”是冰血暴核心，精心策划后的努力被无序意外扰乱，一切都显得徒劳无助。每每当事人信心满满地准备做事时，不起眼的小事就会出现，唯一不变的就是人世无常。各种各样的移民群体后裔努力追逐着美国梦，而结果表明，能够活到最后的就是胜者。

本剧每集都以开场打出一行字幕：“这是一个真实的故事。这部电影中描述的事件发生在1950年的密苏里州堪萨斯城。在幸存者的要求下，名字已经更改。出于对死者的尊重，其余的都被如实告知。”这只是在致敬1996年的原版电影，而实际上并不是基于真实故事改编。该剧的执行制片人诺亚·霍利（Noah Hawley）在采访中也作了澄清，他说：“这部剧……都是编造出来的。整个情节。我没有去寻找真正的犯罪。它从人物角度出发，一切都是从这个角度有机地发展起来的。”

《冰血暴》第四季和前三季不同，一共有11集。因为剧中有许多必要的素材，时间太长，只能增加了一集时长。

剧中会有大量联动《冰血暴》宇宙的元素，也会有不少致敬环节。本季先联动了《冰血暴》第二季。第1集中出现的爱尔兰家族姓米利根（Milligan）。在第二季中，黑人杀手就叫迈克·米利根（Mike Milligan），他是堪萨斯城黑帮雇佣的黑人杀手。

本集中出现的巴士，从造型到喷漆都是致敬美国黑人民权行动主义者、“现代民权运动之母”罗莎·帕克斯（Rosa Parks）拒绝给白人让座的巴士。

本集结尾有一个很容易忽略的小细节。当本集结尾镜头扫过街道时，街道中间站着一个一动不动的身影。伴随着风声、水声，这个身影就是后来斯穆特尼家族口中所说的奴隶船船长。这个鬼魂在后续剧情中多次出现，代表了一直萦绕在斯穆特尼家族心头挥之不去的梦魇。这种梦魇的具象化表现，有时候让人觉得在看鬼片……

有一点需要澄清的是，信用卡是美国人弗兰克和斯耐德合作发明的，他们在纽约创立了“大莱俱乐部”（Diners'Club），发行了第一张可以在各个不同餐厅签账的卡片。本季让黑人洛伊·坎农（Loy Cannon）发明信用卡是因为剧情需要，需要突出黑人的悲剧色彩。

第2集开头，斯旺妮·卡普斯（Swanee Capps）和泽尔玛·鲁雷特（Zelmaire Roulette）通过排水管越狱，尖叫欢庆，再去卫生间梳洗。这是致敬的科恩兄弟电影《抚养亚利桑纳》（Raising Arizona ，1987）。

本集中的台词“我们释放了我们自己的担保”（We released ourselves of our own recognizance）致敬的是科恩兄弟电影《抚养亚利桑纳》，影片中有同样台词。

梅弗劳尔（Mayflower）护士把吐根糖浆倒进她的苹果派里，其实就是在下毒。吐根糖浆在家庭中常用于诱导呕吐，大剂量使用会造成死亡。

在殡仪馆里，梅弗劳尔护士和埃瑟丽达·斯穆特尼讨论了“幸运便士”和“坏运便士”。这是致敬《冰血暴》第一季，脱衣舞俱乐部的名字就叫幸运便士，罗恩·马尔沃在那里杀死萨姆·赫斯。

屠宰场中使用的气喷枪就是《老无所依》中反派安东·齐格尔（Anton Chigur）使用的那把。

第3集中，盖塔诺（Gaetano）在酒吧里使用的奇艺造型酒杯是专门从来喝柠檬利口酒的。

第4集中，洛伊·坎农将抢来的300条枪卖了200条给北达科他州法戈市的莫特·凯勒曼（Mort Kellerman）。莫特·凯勒曼是《冰血暴》第二季中的一个角色，他在20世纪40年代末期和葛哈德犯罪对抗。

在1950年花1美元打扫房子，换算成现在的价格，大概是2020年的10.78美元。

本集中运送枪支时，一箱箱橘子放在卡车上做掩护，集末洛伊·坎农面前的桌子上也摆满了橘子。橘子是致敬《教父》（The Godfather ，1972），在《教父》中橘子预示着死亡或危险。

第5集中，埃瑟丽达（Ethelrida）走进校长办公室时，法警正在等着她。校长秘书老太太对她说：“我一看到你就知道你有麻烦了。”这句话致敬的是《华尔街》（Wall Street ，1987），巴德·福克斯的办公室经理也说了同样的话，办公室里也是等着抓他的法警。

第6集中，奥迪斯·韦夫公寓中的场景与科恩兄弟的两部电影有相似之处。第一个是奥迪斯·韦夫意识到有人藏在浴缸，拉开淋浴杆上浴帘的方式就像电影版《冰血暴》的绑架场景一样。第二个是奥迪斯·韦夫和坎农小弟的战斗类似《老无所依》中安东·齐格尔扼杀副警长的场景。

第7集中，罗伊·坎农用皮带鞭打利昂·比特一幕，致敬原版电影版中谢普·普劳德福特鞭打卡尔·肖沃尔特的一幕。

第8集中，罗伊·坎农对法警说：“这是你不友好的方式……就像你在帮我一个忙。”（It's the way you're unfriendly...like you're doing me a favor）在《冰血暴》第二季，迈克·米利根对卢·索弗森说了同样的话。

本集小高潮是联合车站的抓捕枪战，枪战场景，还有出现的婴儿啼哭声，致敬了《铁面无私》（The Untouchables ，1987）。

第9集大部分采用黑白形式，这是《冰血暴》中唯一采用这种方式的一集。本集中“未来就是现在”（The Future is Now）是《抚养亚利桑纳》（Raising Arizona ，1987）中哈德逊工业公司的口号。

萨奇跟着名叫“兔子”的白色小狗走下楼梯，遇到一个神秘的抽烟男人，这是致敬的《爱丽丝梦游仙境》。此外致敬元素还有场景设置在堪萨斯州、故事从黑白画面开始、有一对分别认定“东方”或“西方”的姐妹、旅馆年轻女孩穿得像多萝西·盖尔、龙卷风带走了主角、画面的颜色切换只需打开一扇门即可等。

萨奇坐在床上，手持武器对着房门，盯着透过门缝照射进来的走廊灯光。这致敬了《老无所依》中摩斯的做法。

因为疫情影响，第四季第10集、11集都延迟播出，因此为了配合现实情况，剧中的时间从1950年12月提前到1951年的夏天，最明显的例子就是树上长满了绿叶。

在第11集开头，小喽啰杀手将枪支藏在玫瑰花中，致敬的是《终结者2》。

拉比·米利根为了保护萨奇·坎农，付出了自己的生命，萨奇则会永远怀念他。萨奇·坎农在本季中还是个孩子，后来他改了自己的名字，名改为迈克，姓取了拉比·米利根的姓。萨奇·坎农也就是第二季中大杀四方的迈克·米利根。

在本季最后一幕，洛伊·坎农带着一袋橘子回家。随后致敬《教父》，他迎来了自己的死亡。

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作为《冰血暴》系列首次完全扎根1950年代的篇章，第四季在诺亚·霍利的执导下，将科恩兄弟式的黑色幽默与种族议题的严肃探讨进行了大胆嫁接。剧集以堪萨斯城意大利裔与非裔黑帮“交换长子”的脆弱盟约开篇，这一极具戏剧张力的设定不仅是剧情推进的核心引擎，更隐喻了那个时代表面和平下暗流涌动的系统性歧视与结构性冲突。从视听语言来看，本季堪称系列美学的高峰之一。复古色调与精心考据的年代服化道，配合1950年代经典爵士与摇滚配乐，成功营造出一种华丽而压抑的旧日氛围。杰西·巴克利与本·卫肖的表演尤为惊艳，前者将黑帮教母在权力倾轧中的神经质与脆弱演绎得入木三分，后者则凭借意第绪语口音与特制假鼻套，塑造了一个游走于道德灰色地带的犹太杀手形象。两人双双斩获艾美奖提名实至名归。克里斯·洛克从喜剧舞台跨界主演并未拉开与整体的割裂感，反而以其粗粝的张力填补了非裔帮派领袖的权力真空，尽管其表演风格曾引发争议，但在悲剧底色下反而强化了命运的荒诞感。当然，本季并非毫无瑕疵。正如烂番茄专业共识所言，剧集的叙事野心在一定程度上超越了执行力的边界。多条支线并行与慢节奏铺陈确实在中段显得有些拖沓，部分观众对其“重心分散、主线乏力”的批评亦不无道理。然而，若跳出传统黑帮剧强情节驱动的窠臼便会发现，这种“散”恰恰是霍利对权力更迭期社会失序状态的精准摹写。人质交换的循环失败，最终指向的是暴力无法被契约消解的残酷真相。综合而言，《冰血暴》第四季是一部优缺点同样鲜明的类型实验作。它或许不如第二季那般紧凑惊艳，但在时代还原、群像刻画与隐喻深度上展现了成熟剧集作者的厚重笔力。在宏大历史叙事与个体命运的碰撞中，它依然完成了作为“犯罪诗篇”的庄严使命。

豆瓣7.7分，2.5万人评价——这个分数在《冰血暴》系列中只能算中游。相比前三季的封神时刻，第四季像是一个用力过猛却节奏失调的长篇独白。诺亚·霍利试图用1950年代堪萨斯的黑帮质子交换，撬动移民、种族与资本的同化悲剧，野心不可谓不大，但实际呈现却像那个被交换的意大利男孩——身份错位，左右为难。剧集最出彩的是时代质感的营造：复古的运镜、刻意压低的光影、爵士乐与蓝调穿插其间，美国摄影协会奖提名实至名归。克里斯·洛克饰演的非裔黑帮老大Loy Cannon贡献了生涯最佳表演——当他面对亲生儿子冷漠的眼神时，那种被权力与恐惧撕裂的父性，然而，叙事节奏的拖沓让这种刺痛变得断断续续。专业评价中提到的“部分故事线展开不够紧凑”绝非苛责。例如意大利黑帮内部权力更迭的线，本可以更锋利地切入种族隔离的荒谬，却被大量冗长的对话和符号化的仪式拖垮。剧集试图把“移民同化”这个大主题塞进十集，结果每一条线都浅尝辄止。非裔与意大利裔的冲突本应是移民群体在美国梦压榨下的内斗悲剧，但最后呈现的更像是一场庸俗的帮派仇杀。美国艺术指导工会奖提名表扬了美术，却无法掩盖剧本结构上的失衡——当观众已经能预判每个转折时，荒诞感就沦为老套。《冰血暴》系列最迷人的地方，是它能在黑色幽默中突然给你一记重锤。但第四季的锤子，举得太久，落得太轻。它不是烂剧，却像一个天赋异禀的学生交了份中规中矩的作业——你可以看到才华，但更怀念他曾经的疯劲儿。