蓝色非粉红

作为委内瑞拉的第一部LGBT题材电影，导演融入了许多性少数题材元素，同性爱情、跨性别、恐同暴力、家庭接纳，与此同时也将父子亲情、青春的懵懂爱情、家庭关系与责任等元素放了进来。可以看出导演想向大家展现的东西很多，也许是想让大家更完整地了解到性少数群体的生活。不过这么多的元素想要在两个小时的电影里一一道清显然不够，在叙事和剧情上这部电影确实有些力不从心。但这部电影想要表达的主题却基本贯穿了始终，从开头迪亚哥与法布里奇奥的约会，到最后蒂丽瑞奥主持的节目，“蓝色非粉红”，并非只有蓝色和粉红，世界本应多彩。社会不应只有刻板的二元印象，多元与包容，才是社会应该有的样子。蓝色非粉红？社会本应宽容和多元

有多少次我们曾对别人指指点点，只因为他们不同？想法不同，走路的方式不同，穿着不同，说话或者爱的方式不同，或者有着不同的肤色。我们没有友善对待他们，认为他们低人一等或不够聪明。我们嘲笑那些有着不同文化、风俗和信仰的人，因为他人有着不同的观点就以为有权评判他人。我们忘了我们生活在一个多元的社会，在这里，人人都有一片天地，人人都应被倾听，尤其是那些被错误对待，在歧视中默默忍受的少数群体。

导演的镜头反映出了许多性少数群体在社会中面临的困境，恐同暴力的威胁、家庭的不接纳、他人的异样目光……社会上的很多人仅仅因为不了解与无知，就对他人恶语相向，戴上有色眼镜去看待他人。但他们又有什么错，难道只是因为爱的方式不同，只是因为他们选择做真实的自己吗？我们习惯了刻板的二元男女印象，但这是否意味着社会就只是二元的呢？其实从古至今，社会都不曾只有二元性别以及仅有异性恋的存在，社会本应是多彩的，本应带着包容的眼光去平等对待每一个人，而不是用偏见和歧视。

相互理解才能化解矛盾同性恋父亲迪亚哥与儿子阿尔曼之间关系的修复，是这部电影中涉及的主题之一。很难去评判父亲的出柜到底是好是坏，但既然事已至此，如何化解父子间的矛盾才更重要。迪亚哥在儿子生活中的长时间离开，让儿子以为他的父亲不在乎他了，而迪亚哥在找寻自己的道路摸索时，殊不知自己渐渐冷落了身边的儿子，两个人很长时间没有见过面。而这一次儿子的突然来访，发现父亲的身边多了许多自己不曾认识的人，自己感觉到被冷漠和生疏，矛盾也由此激发。其实，这一切又并非难以化解，总有一个人要先开口，其实两个人都在心里挂念着对方，只不过这份挂念随着时间的推移被放进了内心深处。迪亚哥让蒂丽瑞奥帮忙教阿尔曼跳探戈，而阿尔曼得知父亲的男友法布里奇奥被打昏迷后，陪伴在父亲身边，想帮他分担这份痛苦，两个人的相互理解，最终促成了这段父子关系重归于好。一个人的路很难走，还好有个人陪在身边。

我就是我，那又怎样在电影中，恐同暴力实在是太让人心碎和愤怒，但即使面对这样的威胁与伤害，面对社会的偏见与歧视，迪亚哥和他的朋友们依然会去欢笑地生活，依然选择做真实的自己。他们并没有畏惧歧视与暴力，因为他们没有错，做真实的自己没有错，爱没有错。我就是我，那又怎样，我要勇敢骄傲地过真正属于自己的生活。

恐同不是罪？法律不应助长偏见和歧视在评论区看到有人说“恐同不是罪”，这句话也着实让人寒心。人人生而平等，每一个人都应该被平等对待，而不是怀着偏见与歧视。电影中恐同的情节不止一处，除了那几个令人深恶痛绝的暴力分子，还有表现在那些有着保守思想的父母。看到这部电影里法布里奇奥的父母，我想到了《戴上手套擦泪》中本杰明的父母，在孩子不幸昏迷或离世后，这些父母并没有尊重孩子的意愿，而是一再阻碍他们的爱人去见他们最后一面，更有甚者翻脸指责是他们“带坏”了自己的孩子。当你生命中最重要的人离你而去时，你却不能送他最后一程，这是不是太残忍了呢？除此以外，发生在校园里的恐同现象更是许多校园霸凌的诱因，难道你可以随意伤害和侮辱他人，只因为他们不同吗？法律不应助长偏见、歧视与暴力，英国、瑞士、巴西等国已经明确把恐同和基于性别/性取向的歧视列为犯罪，我国法院也在一例跨性别者就业歧视案判决中说道“社会宽容乃法治之福”。

也许正是我们对很多新鲜事的包容，才奠定了文明的长远发展和社会的长足进步。我们习惯于按照我们对于生物性别的认识去理解社会，但仍然会有一些人要按照自己的生活体验来表达他们的性别身份，对于这种持续存在的社会表达，往往需要我们重新去审视和认识，这种重新审视和认识或许是一个非常漫长的过程，但确实越来越多的人选择包容，我们也确有必要逐渐转变我们的态度。因为只有我们容忍多元化的生存方式，才能拥有更加丰富的文化观念，才能为法治社会奠定宽容的文化基础，这或许就是有学者指出“社会宽容乃法治之福”的逻辑。

一部来自西班牙和委内瑞拉的影片。一段围绕着同志父亲与阔别五年的儿子见面后发生的故事。影片将镜头对准在社会边缘化群体的身上，在讲述文化与观念的差异性的同时，更让人思考如何在这个多元化的社会中保持自我的秉性，坚持让自己成为自己。如同影片中所说的:谁规定蓝色就代表男生粉色就代表女生？穿粉色鞋子的男生就应该受到歧视吗？我们没有资格去评判与自己有不同认知的人，也不应因为自己的不同而感到怯懦。

说来颇为忏愧，最开始下载这部电影的初衷完全是因为委内瑞拉第一部同志电影这个噱头。虽说第一部同志电影并不代表第一部电影，但非常主观地，看到这个“第一”还是让我不由自主地想到另一部部同样顶着“第一”头衔的电影——米尔科·曼彻夫斯基的《暴雨将至》。显而易见地，跟《暴雨将至》相比，这部电影无论从导演功力，演员表演还是摄影都逊色很多。导演过于自信地想同时把过多地东西揉进这部电影，造成了很明显地观影不适感。恐同，父子，易装，同性，异性，家庭等过多地元素冗杂在一起，虽然样样都占一点，却没有一点真正讲深，讲透了。片中的父子设定虽然体现出了一些新意和导演（或者编剧？）的想法，但却处处透露着违和感。。。并且或许是因为不了解委内瑞拉国情，但像这部电影这样赤裸裸地贩卖恐同情节的同影难道不应该是10年前的产物了吗。。。絮絮叨叨了一堆不满，但其实这部电影还是能看的。。。片中配乐颇为应景，而且很能调动气氛和观者的情绪。还有那个被网友诸多诟病的结尾，在我看来其实挺不错的，抛开前面剧情的薄弱不谈，这样劫后余生（有点过？），皆大欢喜的结局还是很让人心情愉悦的。毕竟不能老是看《迷情站台》《断背山》抑或《蓝宇》《霸王别姬》这样的悲剧是吧。。。

《蓝色非粉红》的片名本身就是一种宣言——在委内瑞拉这个保守的拉美社会，同性恋者的生活常常被强制涂成“粉红”的刻板印象，而导演米盖尔·法拉利却倔强地要为这群人夺回“蓝色”的尊严。影片从医院病房里冰冷的心跳监护仪开始，法布里奇奥浑身是血地躺在那里，而迭戈站在门外，连进去的资格都被护士质疑——“你是他什么人？”这句台词像一把刀，划开了整个社会对同性伴侣的隐性否定。但影片最尖锐的视角并非来自外界冲突，而是家庭内部的歧视——11岁的阿曼多。这个从西班牙归来的男孩，带着纯洁无知的眼神，却《蓝色非粉红》不是一部完美的电影——它的配乐有时过于煽情，某些配角脸谱化严重（比如那个恐同护士简直像个漫画角色）。但影片的勇气在于，它敢于直面同性恋家庭中最棘手的矛盾：如何让孩子接受一个与主流不同的父亲？答案不是一次坦诚对话就能解决的，它需要时间、需要痛苦、需要双方都放下防御。米盖尔·法拉利没有给出轻松的解决方案，但他让我们看到了开始的勇气。这也许就是这座戈雅奖奖杯最沉甸甸的地方。