亲爱的仇敌

两年前看的很有趣的小说《亲爱的仇敌》，拍成剧播出了，说点原作党的感想。这两年口碑比较好的小说拍成电视剧，大家都会担心会不会魔改，特别沾上女性主义之类的话题，就更容易陷入是不是拿女性主义当噱头结果还是搞老一套的争议。前6集我看完了，觉得还是可以期待一下的。1.有很多人在讨论演员贴不贴原作。陈凯西的争议比较少，长相和声线都软软糯糯的陈妍希，眼神中既有peace＆love，又带点自己的小算计。高叶看着也确实像饭局后能拒绝男人相送，自己扫走一辆共享单车的罗曼。争议比较大的是钟倾城。小说里，钟倾城明显是明艳挂的活色生香大美人，很多人说钟楚曦的长相更适合，对比起来，万鹏就清冷了一点。但是影视剧有自己的视觉呈现逻辑，它们不像小说，有大量文字的细节去描述角色的心理活动。角色的长相一般来说，要符合人们的视觉刻板印象，让人第一眼就能七七八八透过长相猜到人物的性格。万鹏的清冷其实是符合钟倾城野心勃勃又倔强坚韧的性格底色的，她和几个女明星搭戏演女明星也不输状态。2.之前在小红书刷到钟楚曦的一部剧的cut，她演一个白富美，到小巷子去取自己修的鞋子。旁边纸牌写着价目200，修鞋的阿婆看她穿的阔气，要价500。钟楚曦瞄了一眼牌子，什么也没说，举起手机扫过去了。帖子的标题是，原来有钱人是不会为了小事损耗自己情绪的。不讨论标题到底正不正确，钟楚曦的脸就是让你觉得，她真的不会在意这300块钱。但钟倾城不会多给这300，万鹏的脸不给的话，你也会觉得合理。3.所以小说的影视剧翻拍不是一比一复刻就是尊重原著了。电影和电视剧要用自己的视听语言去营造小说文字传达出来的感觉。第四集里的一个镜头，罗曼跟周慕孙去他家，路上在一个大厦前瞄了一下他们俩在玻璃里的倒影。

小说里这个动作是有罗曼的心理描写的，但是剧版呈现出来，抽掉这个心理活动，你很难透过这个看玻璃的动作猜到罗曼在想什么，为什么这样做。那么这个动作对观众来说就很莫名其妙，虽然这一幕是完全按照原作拍出来的，但对电视剧来说，这就是一个多余的无效镜头。（当然电视剧也不需要这么苛刻，拍电影的话就不行）剧版也有精彩的改编，比如罗曼和陈凯西重逢，小说里是在饭店吃饭，如果按小说拍，前面相亲局的饭局已经是一大段用台词支撑的文戏，又拍她们的饭局，就显得没有新意和单调。剧版改在了一个奢侈品专卖店，只邀请vip、vic的品牌日，罗曼被一道分流护栏拦在楼下，陈凯西从楼上施施然降临，不需要多余的台词，时隔多年两人的社会地位差距和由此产生的隔阂就一目了然了。

4.看到挺多人说大学回忆那一段，罗曼对倾城之恋的解读真是，太不大女主太不女性主义了，女人为什么要靠抢男人来证明自己的尊严。（原作没有这一段）我从编剧思路的角度解读一下这场戏吧。罗曼把倾城之恋解读成一个关于尊严的故事，白流苏抢了妹妹的相亲对象，是要人知道她配得上好男人。这段回忆就是和现在的相亲局截胡对应互文的。罗曼想截胡陈凯西介绍给钟倾城的周慕孙，其中一个原因还真就是对陈凯西的那一点点气：你觉得我配不上太好的男人吗？所以吊着一口气要把周慕孙拿下，也要在陈凯西面前争那口气。至于这种想法本身是不是太不女性主义，是不是又在雌竞又在矮化女性。怎么说呢，配得上一个好男人，和配得上一件好衣服，配得上一份好工作，配得上某个奖项，某种角度上来说也没有太大的区别吧。男人物化女性，把女人当作战利品抢来抢去，把失去一个女人当作有损面子有损尊严的事，这种传统的思维也没见说是在矮化男性啊。有时候女性主义好像就是搞着搞着就会变得，很形而上学。（但搞还是要搞）5.钟倾城在画展上对陈凯西卖惨博同情求和好那一段，小说里她编的身世还带点classical的登味，剧版改的就好多了。我觉得主创团队的女性意识还是挺在线的。

还有罗曼家里蹲还没出名也没钱的时候，用的是红点ThinkPad，写出了爆款剧之后，就用上了MacBook。这种细节也能看出来创作团队的用心。小说里我最喜欢的部分不是男女主的感情线，而是三个女人追逐自己的事业和梦想过程中，欲望驱使下的各怀心事，百转千回的相轻又相惜。只要这些没有被魔改拍的变形，那这部剧还是挺值得期待一下的。

《亲爱的仇敌》是一部越看越看不下去的作品。乍看几个片段，这剧是能看的。围绕不同女性的困境，为女性发声。出发点值得赞赏。比如剧中陈妍希扮演的全职太太陈凯西。

丈夫在外打拼，她在家操持一切，两人相识于微末，后来有钱了，丈夫玩花了，学会出轨了。又是打赏女主播，又是和孩子的家教暧昧不清。陈凯西的回应是揭竿而起吗？并不是。她选择了委曲求全。一方面，体现的是观众视角对陈凯西的怒其不争。这样了还不离婚？留着过年感动自己？但另一方面，恰恰体现的是社会对女性的规训。都这样了还不选择离婚？难道社会不该反思，是怎样的环境，才造就了女性在婚姻中的被动？

陈凯西拥有世俗意义上颇为成功的人生。体面的老公，聪明的孩子，幸福的家庭，财富自由。离婚倒不至于一无所有，但生活终究是会陷入一地鸡毛，和当下既定的安稳生活相比，总归多了层层不确定性。剧中就对太太圈别的富太太离婚后的现状有所展现，一群女人对背后蛐蛐离婚的太太。甭说钱不钱的，面子上是真挂不住。人活脸。社会对“离异女性”的偏见与同情，谁能说不是深陷困苦婚姻却仍无法逃离的女性们最大绊脚石。

老实说，陈凯西的故事线并不新鲜。国产剧老掉牙的经典戏码。对电视剧来说，这就叫陈词滥调。但哪怕如此老套的戏码能一而再再而三地上演，却为什么仍对现实的改变微乎其微。我觉得这是我们该思考的事情。至于另一位女主走的则是陈凯西完全相反的路子。高叶扮演的独立女性罗曼。

从小就是班里的第一名，毕业后独自在大城市打拼，没资源没人脉，一步一个脚印，靠着自己站稳脚跟，成了小有名气的编剧。然而她用这一切换来的却是父亲无尽的催婚，让她觉得自己的前半辈子都白活了，样样努力出人头地，结果到头来父亲让她找个好人家嫁了吧？《亲爱的仇敌》较为接地气的一点是，没有故作姿态去呈现一些曲高和寡的观点，也没有站着说话不腰疼地试图去掀翻、批判这种体面老公、幸福家庭的世俗观点，而依旧是从大众角度出发，哪怕是独立女性的罗曼，也对“世俗意义”的成功人生持认可态度。

这是我认为作品好的地方，没有丧失起码的社会性。故事层面，这部剧聊头不大。绕来绕去还是婚姻里拍烂了的男女那点事，没什么亮眼的地方。唯一新鲜的是对“闺蜜情”的呈现，但终究还是浮于表面，太浅薄，看得不过瘾。比如第一集，作为好闺蜜，罗曼总觉得陈凯西有好男人不想着自己，于是在凯西给别的女孩介绍“好男人”时主动出击，最后还要和凯西摊牌，指责她就是见不得自己好。到这本来还正常，可剧集却自作聪明地，为事件安排了一个大反转，那个男人其实是个渣男，凯西是为了整治那个女孩才给她介绍。

本质上，凯西还是爱着自己的好闺蜜。依旧是“姐妹花”一般的深厚情谊。但剧名“亲爱的仇敌”，俨然给了观众期待。让观众以为它能拍出类似男人间“怕兄弟苦，又怕兄弟开路虎”这种人性的复杂。可显然，它并没这个能力。说句不夸张的，在闺蜜情的剖析上，《亲爱的仇敌》可能还不如《小时代》。剧本层面上，水准实在一般。服化道方面，则是灾难级别。高叶，好好一个御姐。不知道哪家走后门的工作人员，剧中她的不少妆造简直不忍直视。比如这件皮毛一体上身搭配不知道从谁家裹出来的床单。

又比如这不知道什么年月流行的波波泡面头。

这真的好看吗？分明洗过澡后，清清爽爽的简单装扮就已经足够散发魅力，偏要发散思维搞这些有的没的丑衣服丑发型给演员。

罗曼在剧中身份是编剧，所以我严重怀疑是不是本剧的化妆师对女编剧有意见，因为这显然是在给我们的女编剧们抹黑。除了服化道之外，《亲爱的仇敌》还有一点让人不吐不快。某种程度上，是和服化道一样的问题，那便是台词方面的“土”感。去年有部《装腔启示录》，论及拍爱情戏，在一众国剧中是佼佼者的存在。风流而不下流，文艺而不矫情。男女主的暧昧撩拨，足以成为教科书级别的存在。

《亲爱的仇敌》也有类似的男女拉扯桥段，主要体现在罗曼和袁弘扮演的周慕孙身上。完全是拙劣模仿，东施效颦。台词土味也就罢了，最膈应人的是，剧集似乎觉得他们的土味台词极高明，极有味。如第二集两人的对话，罗曼看到有个机构标榜12800元帮忙追男神的活动，分享给周慕孙，他很正常地问了一句，“什么男神值12800”。罗曼的回应是，“很有可能有人为你花过这个钱，还不止这个数呢”。

就这么一句又尬又土的话，周慕孙那边听到就不行了，表现出一副心都被人家吃了的样子。

又回了一句“罗曼，你太有意思了。约个时间一起吃个饭？”辣眼的在于罗曼的回应，她一看到这，立刻打破第四堵墙，一脸得意地和观众说着，“话不在多，尽在掌握”。

不是？什么跟什么啊？这就得意起来了？这真的撩吗？这就是编剧眼里的暧昧拉扯吗？以及罗曼能想到的甜得不能再甜的吻戏，就是周慕孙给她嘴里塞了一个大蒜，然后强行舌吻了她。原来是他自己吃了大蒜，这样给她也吃个大蒜，舌吻的时候她就不会觉得有味道了。

都不说是不是恶趣味甚至恶心的问题了，这真的和甜沾边吗？

念着三流的台词还非得演出一副浑身软了的作态，也真是苦了袁弘和高叶了，演员这碗饭真不是谁都能吃的。最后，回到开头，聊聊为什么这剧越看越看不下去。和上面这些内容都无关，而是它的拍法，也就是导演的问题。越看下去便越会发现，《亲爱的仇敌》不是一部正常意义上的传统电视剧，而更像是一部短视频时代的畸形荧幕产物。一部只能看剪辑片段，而不能看全剧的作品。首先，屡屡地打破第四堵墙，让人物与观众频繁交流。

如此一来直接造成的观感就是，让人很难沉浸在故事里。你不会觉得自己是在看一部电视连续剧，而是一节女性话题小课堂，一档综艺节目。在此基础上，整部剧没有一条清晰可见的故事主线、实质内容，而有的尽是片段式的情绪输出。剧中最多的桥段，就是让角色大段大段输出着有关女性话题的各种观点、金句，像极了脱口秀小品，而不像一个真实可感的故事。角色亦是粗暴地沦为了编剧们的发声器，而非一个有血有肉的人物。

换句话说，《亲爱的仇敌》像女性话题课堂，像综艺节目，像脱口秀小品，唯独不像一部电视剧。也许有观众会说，女性成长不就是故事主线？可眼看如今内容过半，三位女性角色，和她们第一集时的处境、状态并无二致，难道要到故事结尾，让人物突然来个一百八十度转弯？再退一步讲，除了陈凯西之外，在罗曼和钟倾城身上，我看不到半点成长的可能性。因为她们从登场时就已经近乎是编剧想象中的“完美女性”。还能怎么成长？我等着打脸。