第三度嫌疑人 全部短评 (38条)

这是是枝裕和首度尝试法庭悬疑题材，跳出了一贯的家庭叙事，以不断反转的供词叩问真相的相对性与法律的正义性，用细腻的镜头语言挖掘人性深处的复杂幽微，被影评人评价为‘保留了是枝裕和的作者性，又带来了类型片的悬念张力’，专业评价认为影片对司法体系的反思冷静克制，演员表演精准克制，不过也有评论认为叙事偏于冗长平淡。

观众认可福山雅治与役所广司的对手戏极具张力，被影片‘真相不可知’的开放式结局留下深刻讨论空间，不少观众称赞是枝裕和把悬疑拍出了文艺质感，对人性和法律的探讨引人深思。也有部分习惯传统悬疑片的观众认为节奏偏慢，谜底不够清晰，整体感受偏于沉闷。

是枝裕和这次玩叙事结构挺有意思，各种闪回和供词变化，但逻辑上有点小bug：律师为啥要一直纠结死者女儿的话？换个角度想，还有那个打火机到底是不是关键证据？镜头语言还是一如既往的克制，不过庭审戏的调度稍显平淡，缺少爆发点。总体算是转型之作，8分吧。

吹爆！！！这电影绝了好吧！！是枝裕和拍悬疑都这么有味道，每个镜头都像画一样…役所广司演技炸裂，那个眼神我直接哭死 什么“真相不可知”啊，这根本就是对人性的终极拷问！那些说节奏慢的，你们懂个锤子艺术？五星满分，不解释！

本来以为是普通悬疑片，结果看完一脸懵 但是仔细想想，那种“真相是啥”的感觉还挺妙的。就是节奏有点慢，中间差点睡着，不过福山雅治和役所广司的对手戏太强了，属于是眼神交流都带戏。整体还行吧，但别当传统悬疑片看。

17年标的想看，因为是枝裕和 雅治，24年看完，因为役所，woc，时间过得真快。

还没机会看到导演刚刚获得金棕榈奖的新作《小偷家族》，先补他的前一部转型类型片。不很成功，但仍在水准之上。查，是枝裕和33岁开始独立导演，到今年56岁，23年中完成了15部自编自导的作品，在文艺片导演里可谓高产。电影是实践的艺术，不怕失败，多拍多实践是关键。

第三次杀人的，是「法」。但翻供的“即便这样也不是我做的”，其实欠缺说服力，不说起码物证上不合理，再好比埋在女儿身上的梗，对熟看日片的观众，反是一通设计陈词。福山雅治与役所广司的对飙到合体，固然形成一个焦点，但这种紧张感与天平架设，始终还是太“日本社会”了。中国区的冷遇，原因在此

1.一切皆虚，似乎步步逼近真相，又仿佛渐次在谎言中泥足深陷。相比疾速闪近的[看不见的客人]，冷峻沉缓举重若轻的本片更胜一筹。2.面对人性的深渊与体制的网罗，山中发出了天问：谁有权决定他人的命运？为何？3.视听语言精湛，探视窗反照与透射下重叠的[假面]。4.三对父子对照，役所演技赞。（9.0\/10）

“容器人”这个大招放出来，反转剧就到头了吧。关键是福山雅治这个角色立不住啊，遇到这种律师真是十脸懵逼，女儿也能骗他，罪犯也能骗他，这水平就别去和检方顶嘴了，丢人。

突破之心昭昭，然捉襟见肘、困窘冗长，语焉不详的案情本身反而退其次，每个人在客观真相和主观记忆之间的选择才是重点，案子成为所有参与者的人性测试多棱镜，所谓「容器」大约也包含这层意思；擦拭脸上血的三人蒙太奇，结尾律师与罪犯的脸影重叠，都在意图泯灭绝对对立的界限。

作为是枝脑残粉，必然要满星推荐，超过预期。是枝绵密的风格对于这样的题材，不占优势，但电影就是容器啊，背后的态度才是最有价值的。以及，罪恶本身也是容器，我们审判它的结果不及审判它的方式，有时候是我们期待的结果决定了它呈现的样子。

抱着零期待来看，没想到这次竟然回勇，处理高级，沉郁冷冽，把故事会渲染成水墨画，控制和反控制，徐徐渐进，影影叠叠，终于摆脱《海街日记》大俗和糖稀。

谁说贴上了悬疑犯罪标签的故事，就必须有开头有结尾？很多牛逼的文艺片导演，从来不关心故事本身，也就是大家常说的不好好讲故事，他们只是借一个故事当容器，去讲他作为创作者想要表达并关心的东西。是枝裕和导演这次要讲的东西，跟HBO的美剧《罪夜之奔》第一季主题如出一辙，真实评分应参见美剧。

沾血之鞋，放走的鸟，每一次陈述都不相同的杀人自白，隔离窗重影中的美好故事，站在十字路口盲人摸象……开放性结局大赞

盲人就算摸到了全部的象，也不知道象是什么样子。想知道象的样子，就非得要亲眼看到象才行。可谁能看到别人心里的象呢？

对观众要求比较高，对“真相”有期待，带着推理片期待去看可能会非常难以接受。有点《嫌疑人x的献身》的feel，但是更罗生门。很议论文，很多关于死刑、司法的思考的台词。是枝感觉是提出了一堆问题，但并没有解答。役所广司的角色很厉害，在“局外人”和“嫌疑人x”之间不断切换。

算是《嫌疑人X的献身》的互文，和眼皮斗争了两个钟头，这音乐这节奏也太好睡了

为什评分这么低，看得我都快高潮了，一株人性和法律碰撞下的绝望之花啊。

一个没有商标的小麦面粉是否要做假和使用，都能侧面导致一场凶杀案，日本的食品安全的良心问责比我们重视得不能再多……

最後一幕「貌合神離」。

自创了一种心理悬疑的叙事节奏，没毛病。随着剧情深入，真相越发模糊。几十年前的黑道高利贷、食品造假、家庭性侵等等社会问题逐渐暴露，最后落脚在司法问题和社会不公上。整部影片就是一个多棱镜。最后身处十字路口也是十字架中，与开头站在十字架外观察形成对照，同时赋予法律和道德审判的双重含义。

值得庆幸的是，是枝裕和终于有了「电影」意识，多处模糊真实与谎言的双重曝光，信任与制裁的反向审判最终被虚妄的正义感冲刷，循环的拉锯战耗尽上帝自尊，盲人摸象接收到的「容器」反馈不过自欺欺人；还是家庭剧的拍法，充斥着太宰治附身的创作者自述，甚至引出「生而为人」的怨艾，只可惜观赏度不高。

道德是金丝雀，要么豢养要么放逐；正义是十字架，要么佩戴要么焚毁。律师犹如盲人摸象，每次摸到鼻子或耳朵，就以为真相确凿无疑；凶手是一件容器，容不下贫穷和愤怒，杀了两次人。道德的律师联手正义的法律，判决死刑，此乃第三次杀人。害怕麻烦的欲言又止，陷入迷雾的仰天长视，死亡是审判还是救赎？

是枝裕和完全抓不住悬疑片的节奏，以为含糊其辞就能把人性探讨高级了？

HKAFF. 與文盲搭配時的是枝就不再是大家認識的是枝了。說委婉點是刻意，說實在點就是做作。喜當爹如此，這部更甚。不斷反轉不是問題，但每次反轉要表達的東西都不一樣，什麼都想說但什麼都沒說好。文盲依舊帶著「福山雅治」氣，除了哭得快別無所長，與役所桑二人監獄對話戲被碾壓到慘不忍睹。

后面思辨的部分基于前面很长的铺垫，叙事方式、场次和镜头语言有点无聊，虽然该有的都有了。是枝裕和的作品对于社会是愤怒的，但他的东西总会在愤怒变成暴戾肤浅的情绪宣泄之前，转变成更深入地观察了解和共情，说不清楚，但是枝裕和愤怒与平和共存的哲学很吸引人，educated

当成悬疑片要看本格推理那这片肯定是不及格的，但我还是倾向把它当成包装在犯罪题材里又一个是枝式的亲情伦理片。这么想还能勉强给导演的魄力加一星（不过尝试下就够了吧。。

整个片子全靠役所广司carry…

是枝裕和靠着这部片子走下神坛，但不管如何，这是他自己的一种突破。

糟糕的观影体验，无论怎么掩饰逻辑缜密和气氛营造也无法弥补压抑到最后一秒钟的对真相的渴求。导演涉足了算是日本导演必修课的推理悬疑作为转型方向，悬念设置和节奏把控勉强及格，不少冗长无目的的镜头难以分辨是故意混杂观者还是无心。演技怎么也是建立在合理剧情之上的。给喜欢的导演送张票，仅此。

放映前是枝裕和先道歉：“电影比较含糊，也没说清楚真相是什么，抱歉了”，果然一上来就告诉你凶手是谁，但一再反转，到了最后也不清楚真相。这就不是一个悬疑犯罪片，还是在探讨人与人之间的关系。罪犯是一个空的“容器”，任不同立场的人放入不同的东西。没有家庭题材拍得好，但也不失望。

是枝裕和已经从小津安二郎2.0进化成了小津➕黑泽明混合体的2.0

让人不适的是枝裕和来了，如果没有役所广司完美到让人五味杂陈的演技，这部戏简直就是拖沓的灾难，至于悬疑推理片最重要的合理逻辑性，导演干脆通过模糊化处理将之回避，搞得像一切任由观众读解般假高级。

#Venice2017# 是枝裕和回娘家演砸了……简直刷新他的下限……福山雅治跟他气场真的不太合。以为是个「十二怒汉」的梗，没想到是「嫌疑人X」……话说在日本要搞推理，找个作家搭把手并不难吧？这剧情搁日剧里都不算编得好的啊。我都无聊地去研究长焦镜头里后景的散景了……

本来以为是普通悬疑片，结果看完一脸懵 但是仔细想想，那种“真相是啥”的感觉还挺妙的。就是节奏有点慢，中间差点睡着，不过福山雅治和役所广司的对手戏太强了，属于是眼神交流都带戏。整体还行吧，但别当传统悬疑片看。

吹爆！！！这电影绝了好吧！！是枝裕和拍悬疑都这么有味道，每个镜头都像画一样…役所广司演技炸裂，那个眼神我直接哭死 什么“真相不可知”啊，这根本就是对人性的终极拷问！那些说节奏慢的，你们懂个锤子艺术？五星满分，不解释！

是枝裕和这次玩叙事结构挺有意思，各种闪回和供词变化，但逻辑上有点小bug：律师为啥要一直纠结死者女儿的话？换个角度想，还有那个打火机到底是不是关键证据？镜头语言还是一如既往的克制，不过庭审戏的调度稍显平淡，缺少爆发点。总体算是转型之作，8分吧。