咏鹅 全部短评 (27条)

《咏鹅》是张律延续其创作风格的作品，以细腻的镜头语言在韩国群山的空间中展开情感叙事，将历史脉络隐于日常人物关系之中，受到部分影评人认可，但也有评论指出作品后半段创作偏于煽情，陷入传统影像窠臼，整体风格偏于作者化，口碑表现较为中等。

张律的镜头语言还是一如既往地细腻，长镜头调度很稳，光影运用舒服。换个角度想，但后半段太煽情了吧，感觉落入俗套了。另外注意看，有几个镜头焦虚了，不知道是故意的还是穿帮。片名咏鹅和内容有啥关系？就提了一句诗？有点强行文艺了。

什么玩意儿啊！咏鹅？还群山？冲着朴海日去的，结果看得我一脸懵逼。换个角度想，剧情拖沓得要死，莫名其妙就一起旅行了，然后也没发生啥，就结束了？浪费我两小时！一星滚粗！

刚看完《咏鹅》，剧情其实挺简单的，就是两对人之间的感情纠葛。景色拍得挺美，但节奏好慢啊，我差点睡着。不过还是能看懂的，给个及格分吧。

白毛浮绿水，红掌拨清波。鹅鹅鹅，曲项向天歌。

活着的前夫已在我心里去世，死去的妻子仍在你脑中永存。结束的战争并未在现实中熄火，痊愈的牙齿还会在药店里作痛。用胶片的老古董看起来却很新潮，年纪轻的小家伙却有旧时代的感性。尹东柱如果也有蛀牙，骆宾王或许也曾醉酒，我们就像抗议不公流离异地的他乡人，看不到想看的夜景，爱不到想爱的恋人。

结构与《地球最后的夜晚》异曲同工的《咏鹅》是一场破碎而离奇的梦游。两者看似都是让主人公沉溺在 “可有可无” 的暧昧当中，而实际上却都是让“异乡人” 于迷乱的（时间和空间）关系里寻找无法辨识的记忆。可惜张律的文字游戏（政治宣言）已经彻底沦为浮于表面的大广播。不知何时他才能真正走出那片小小的历史阴影成长为一只鸟，而不是像现在这样漫游在冗长的《春梦》里作一只饮歌买醉的鹅。

如何拍历史？历史是凝聚于人体，空间之中？散落在街头演讲，酒后醉言和诗歌当中？还是见于错置的结构？张律的策略有些摇摆。《咏鹅》这首近乎俳句的诗歌，只有能指，没有所指。在这种“空”里面似乎能找到东亚民族共栖的空间。朴海日贡献出了惊人的表演强度。不过他在剧中先天的“沉思者”身份显然是割断了他和他人的联系。

这是真正的野心之作，想把整个东亚复杂的社会历史文化纠葛尽收眼底，然而切入点又是那么小，每个人物的背景并没有很好地融入到角色的性格、生存状态或他们之间的关系中，造成了一定的表达断裂。相比起来还是觉得春梦更佳。尽管如此，张律可能还是这个地区唯一有如此宽阔视野的导演，如果仅从题材上比，洪尚秀实在有些小家子气。

好的好的知道导演就是中日韩transnationality本人了…往人物里塞了太多符号让人物都消失了，不明白牺牲人物的必要性（明明春梦还做得很好的啊；能把文素丽拍得这么没有魅力也是很难得了

D＋ \/ 某种程度上和《此房》一样存在着自我折叠的倾向。区别在于这一过程中自我消解的危险可能没有被创作者重视。假如前半段是以影像的空间将文本压抑为暗流，后半段便是溢出的文本让空间支离破碎。观众如朝菌不知晦朔，游历此番盈亏轮回。但回到原点却发觉作者在时间返程中试图叠化的阐释是褶皱甚至断裂的，因而不得不怀疑前往时间“中点”的旅程是否也只是真实的假像。

张律的拍摄手法太仙儿了，每场戏的个性太强，我甚至觉得他是先确定拍摄场景，再确定构图与镜头运动轨迹，最后才填入拍摄主体。但他塑造的人物却是偏实的，更需要颗粒感和烟火气的加持，这是他影像中“尴尬”的源头。但洪尚秀的“尴尬”之所以成立是因为他想表达的即尴尬本身，但张律的“尴尬”仍是干扰元素，是一种无法盛放的尴尬。

把一个发生在首尔，而后群山，最后首尔的故事，用先群山，再首尔，又群山的顺序来讲述。故事从中间开始，向一头一尾延伸，结构之妙，令人一赞三叹。内容以男女关系为切入，引出父母与子女的关系（父为实，母为虚），历史与当下的关系，乃至在韩朝鲜族人的身份焦虑等多重问题。观影如梦游，若虚若实，恍兮惚兮。

关于文化的往事和关于政治的现实凝结成同一块琥珀，困住了人物。东亚的性情和历史交织成一层层迷惘，深处的深令我们恐惧，于是处处未知的前半段几乎是恐怖片的拍法。咏鹅是人们试图与阴影对话的声音，因此关于咏鹅的表演是一种从日常情感贯彻到身份思辨的宗教仪式。

“让我摸一下”，进入民宿房间，短暂沉默后，男人说出了第一句话。 几分钟前在饭馆，当她提议要不要找个民宿休息一下，男人还故意提高音量叫她“姐姐”，跟饭馆阿姨解释，我们只是普通朋友。 在情欲面前，男人总是这样的，短暂的道德挣扎，便迅速攻势猛烈。前面的犹豫为后面的行为做道德安慰，房间内外，两种气概。

4.5 张律也终于迎来了自己随便拣点食材就开始做家常炒饭的阶段…小的巧思需要更有故事性的内在驱动

时间是个伪命题，在同一空间中发生的“过去”和“现在”便摆脱了线性的束缚，张律对空间有着极致的影像体觉，他一直在最简单的表层之上做着最明显的时间把玩儿，然而在这之下，实质是对空间记忆和人物关系的反复拆解重建，在不同的缝隙里将弥漫于其中的丰富人文情感“驱散”出来，溢满整个银幕。乡愁，旧爱，思念，历史，其实都是发生在包绕角色的环境之中，不要试图用时间的流逝来假装和欺骗，曾经的空间化作幽魂，注视着现在正在此地发生的故事，我们对身旁一切的理解都近乎无知和幼稚，唯有被动的遭遇，周而复始。

尽管如我这样的华语片忠实簇拥者也不得不承认，电影之中出现的汉语段落影像质感一下子落到网大级别，真得是很一言难尽。其余部分都是极好的。

基本上同样是在陌生异域的游走，多半是男男女女的羁绊，大致上都是缓慢的调性，张律偏倾韩国文化圈后，电影中对国家，文化乃至族群杂糅形成的复调相比于洪尚秀始终如一的浪漫旋律平添了更多回味与悠长。 本片语焉不详的因果链，打乱的非线性叙事，有意但无意的镜头和历史底蕴更蒸腾出遐想与况味。 不敢说张律可与洪尚秀比肩，但绝对被低估和值得称赞。

给章明拍就好了。

曼妙，如同一个幽魂从未来穿越回来，大多时候无影无踪，有时又现身跟在你身后看，并趁着你做梦或是走神的间隙，侵入你的脑中，给你透露一些将来的秘密。

【釜山电影节展映】此前因为懒并且不太看盗版，一直到现在才看张律作品。身世、家乡、父子、日本、咏鹅诗、朝鲜族、尹东柱等元素，在首尾呼应的倒叙剪辑下，构造出喜感、温暖又有内涵的表达。全场观众笑了很多次。看完方才恍然大悟，回味无穷，不禁莞尔。男女情感部分处理得有种洪尚秀的浓浓喜剧风。醉舞《咏鹅》，是否就是Young-Ah的所指呢？比较遗憾的是，朴海日的那句中文说得再标准一点就好了。（后来吃饭巧遇张律导演，咏鹅和Yong-Ah发音有意为之，解释朴海日是帅哥所以会被女孩奉承哈哈哈）

看似两对简单的情感关系，却在追赶与躲闪、前进与后退之间隐含了对身份、民族异常透彻的思考，文本层次的丰富性耐人寻味。而故事结束的时候，电影才刚刚开始。

#BIFF# 从故事中间讲起，分别朝向结尾和开头。非线性的时间交织着梦境般的故事。严肃的幽默遍拾皆是。将韩-日／韩-中裔族群及其历史具像化在群山一座旧屋般B&B里。兼有对于影像本身的思考（监控摄像头及照片）。

刚看完《咏鹅》，剧情其实挺简单的，就是两对人之间的感情纠葛。景色拍得挺美，但节奏好慢啊，我差点睡着。不过还是能看懂的，给个及格分吧。

什么玩意儿啊！咏鹅？还群山？冲着朴海日去的，结果看得我一脸懵逼。换个角度想，剧情拖沓得要死，莫名其妙就一起旅行了，然后也没发生啥，就结束了？浪费我两小时！一星滚粗！

张律的镜头语言还是一如既往地细腻，长镜头调度很稳，光影运用舒服。换个角度想，但后半段太煽情了吧，感觉落入俗套了。另外注意看，有几个镜头焦虚了，不知道是故意的还是穿帮。片名咏鹅和内容有啥关系？就提了一句诗？有点强行文艺了。