看完第一集，在长久的沉默后，我确信这故事是发生在平行世界的。编剧的胡编乱造瞎扯淡更上一层楼，故意的，妥妥是故意的，有些剧情都像是在一本正经地搞笑。当然，这并不意味着我会降低吐槽力度。评论上季时还有网友看不顺眼，觉得我吹毛求疵，这里就简单说明一下为啥我要较真地批评。咱来看看编剧贾斯汀·海瑟本人在采访中的言论↓
人家可是明明白白说自己写的就是真的历史哦~别看他是照着一本传记来写的此剧，但他还看不上原作，说把凯瑟琳刻画得太好人了，所以他要折中，要“求真”。要不是我手头就有这本书，还真信他鬼话。
原作是很认真严肃的传记，并没回避凯瑟琳做出的各种坏事和她犯下的错误，只不过把很多以往的妖魔化纠正了。于是编剧所谓的求真是啥呢，削弱了凯瑟琳的才智，把一些妖魔化又扯回来了。呵。
开篇果然在我的预料之中。之前我就跟朋友说“你信不信第二季会直接从1572年开始，冲着圣巴托洛缪之夜就去了，上赶着蹭《玛戈王后》的热度”，事实证明猜得分毫不差。除了我很清楚编剧想蹭热度，还因为我知道在这十一年间法国发生的两次宗教战争和各种波诡云谲的政治斗争等等，以他的水平根本驾驭不住。当然，凯瑟琳在此期间的很多作为就谈都没谈直接省略过去了。那么时间线到了这里就会出现个什么问题呢？按照历史，吉斯兄弟、波旁兄弟、蒙莫朗西这五个上季的重要角色，实际上只剩洛林红衣主教还活着了。宗教战争早在十年前的1562年就因为吉斯公爵对新教徒突然发动大屠杀（也就是本集末尾neta的事件）爆发了，安托万·德·波旁转投天主教阵营并立刻死于战争，吉斯公爵在1563年被新教徒刺杀，蒙莫朗西在1567年与孔代亲王交战时战死，孔代亲王在1569年被王室军队干掉。
还差两年死掉
已故
已故
已故
所以，你们这群回魂尸......事实上，这时的凯瑟琳是要跟一群继承了前人遗志，而且更加凶猛的小辈——小吉斯公爵（圣巴托洛缪之夜的主导者）、小亨利·德·波旁（未来的波旁王朝开创者亨利四世）、小孔代亲王以及蒙莫朗西的外甥加斯帕尔·德·科利尼——周旋。并且除了凯瑟琳，作为操盘手的还有两位强大的女性，分别是剧中压根没出现的天主教派首领吉斯公爵夫人安妮·德·埃斯特和被塑造得像个怪物的新教派首领纳瓦拉女王让娜·德·阿尔布雷。这也算是一个大女主彰显力量的时代，结果编剧给老男人们续了命，女人就靠边站了。呵，男编剧。
是啊，前所未有的和平时代，是因为实际上你们这些战争贩子早死啦。
又来了，又来了，新教编剧又来暗搓搓乳天主教了。实际情况是，当时法国大部分民众是对兴起的新教越来越不满，这也是为啥后来的圣巴托洛缪屠杀没控制得住，演变成全国范围内自发的对新教徒的大围剿。
凯瑟琳和蒙莫朗西眉来眼去，我心里咯噔一声，然后看到后边。
啊你俩果然搞上了。这是令我极为不满的设计，且不论历史上蒙莫朗西多年来公开蔑视、羞辱凯瑟琳，后来虽然与凯瑟琳合作夺权后二者关系缓和，但也是相互利用、算计的关系，搞成男女之情顿时就变味了。而上一季评论我就说过，结尾时编剧把凯瑟琳巧借吉斯、波旁间的争斗，再利用蒙莫朗西的复出成功拿下摄政权的智谋给改成生硬的蒙莫朗西仰慕她所以临时反水这个操作就很烂，加上本季的新设定就更是烂上加烂了。到底什么时候这些编剧——尤其男编剧——能意识到，一个女人并不是非得让男人爱上她才会成事啊！
安茹公爵（未来的亨利三世）在剧中各种挑衅哥哥夏尔九世，后来议事时洛林红衣主教也是如此。
这里就显示出编剧完全不懂“宫廷”二字。即便夏尔九世确实是个懦弱的国王，他弟弟和大贵族们确实心里瞧不起他，身份也让他们必须保持基本的礼貌，否则就根本不是宫廷而是混混。而如果所有人都像混混一样行事，他们自己也就自身难保了，这就是封建时代身份、礼仪对于统治阶级的重要之处。
顺便一提，亨利三世晚年确实有很多男性宠臣，跟他们也可能是有肉体关系的，但年轻时的他绝对是超·女色爱好者，把自己身子都掏空了。并不是剧中这样明目张胆的男同。
玛格丽特·德·瓦卢瓦（玛戈王后）被塑造成个彻头彻尾的当代女人（而且是很多编剧刻板印象中的“当代女人”，包括情商低，说话不经大脑等负面特点），硬给她加上现代人权思想，就非常悬浮，非常不接地气。想象一下太平公主说“人人平等”，效果会多可笑。
以及真正的玛格丽特其实特别喜欢打扮哦，她是法国的新一代时尚偶像，服饰本身也是她彰显权力和身份的方式。古人思维及其赖以生存的社会环境跟当代女性主义是大为相悖的，但本身逻辑自洽，生搬硬套只会显得好笑。而且这里安排玛格丽特和已故吉斯公爵两个不适应旧社会的人交心也蛮幽默的，因为真实历史是，玛格丽特在两年前偷摸跟他儿子小吉斯公爵谈恋爱，凯瑟琳知道后气得把她暴扁了一顿。现在，最最雷人的来了。
伊丽莎白？？？？？哈？？？？？
当初看到这张剧照时，我一直以为银裙子女是克洛德公主或者夏尔九世的妻子奥地利的伊丽莎白，居然说是伊丽莎白·德·瓦卢瓦！她可是1560年就嫁到西班牙当王后去了（历史上亨利二世被戳眼而死就是在庆祝她缔结婚姻的比武大会上），1568年死于妊娠并发症，怎么会在1572年作为法国公主活着？？
这时候还活着的公主，除了玛戈外，是洛林公爵夫人克洛德啊！
但后边凯瑟琳去找鲁杰里解梦时，鲁杰里又确实说她已经有四个孩子死了。
也就是说编剧把还活着的克洛德搞死了，把早就远嫁并死在他乡的伊丽莎白又搞活了。什么鬼？！诸位想想，如果拍武则天，说李显已经死了，李贤还活着，意义何在啊？！编剧连这么最最基本的历史都能弄错，他哪来的脸说自己写的就是真实的。
《风中的女王》里的克洛德
并且把她塑造成骄纵怪气的性格也是纯纯抹黑，现实中无论伊丽莎白还是克洛德都是堪称家族良心的善良正派。现在这模样倒更像是直接抄袭《风中的女王》里克洛德的人设。
拉希玛建了一个美女间谍小队为自己服务，历史上确实有这个团队，但不是拉希玛而是凯瑟琳亲自建立的。结果到剧中，除了开头没见凯瑟琳干啥正事，连她建立情报系统的才智也挪给仆人了。尤其是拉希玛在剧情中已经明显开始跟凯瑟琳离心离德，就叫人不由得怀疑，编剧真的不是在暗中贬低凯瑟琳吗？
这里又在话里有话地贬损女人了。要知道上一季的剧情里，亨利二世是因为被从小被黛安PUA搞坏了身心，又被妻子算计，最后精神崩溃自寻死路了。那这两句台词啥意思，“都是女人不好，让男人得不到成长”？笑死。
我十分怀疑编剧是打算除了小亨利·德·波旁外，把所有小辈角色全部删除，所以历史上坚决反新教的蒙莫朗西跟他成为新教首领的外甥合并了，变成支持新教的立场。
话说，伊迪丝这个角色咋还搞成女牧师的定位，编剧是真不知道那时候的新教对女性什么态度吗？（冷知识：文艺复兴时期的新教相对于天主教更加原教旨主义，特别是其中极端的比如清教，是反对文艺、科学发展，非常歧视女性的）
这也是现代新教徒创作者的经典话术，天主教就是落后、封闭、反世俗、不思进取的，恨不得直接贴个“反动派”标签。但有趣的是，虽然天主教会确实存在一定的这类毛病，但在文艺复兴时期，对它的反对之声很大一部分是针对其过于世俗化的作风造成的贪腐、不虔诚等问题。而天主教会对于人文主义的文艺、科学发展也并非一味封堵，甚至在很多方面是推手和赞助者。
顺便一提，她这种“大刀片砍头”领子是到1610年代才流行的
嚯，吉斯老夫人安托瓦内特·德·波旁返场了，我至今还没从上一季里她让侄子安托万给她舔的阴影中走出来。历史上这位倒确实享有高寿，一直活到1583年，差点到了90岁。因为安妮·德·埃斯特没了，所以只能把已经快80的老太太又给拉出来了。
她确实是这么个狠人，但她儿子可真没如此温和。吉斯公爵那可是鼎鼎有名的冷酷凶残、刚愎自用之徒，杀人屠城高兴得很，剧中人设跟现实完全相反。
上一季还是暗示，这一季直接明说他是男同了。而真正的吉斯公爵对于男同的态度只会是“绞杀！烧死！”
又来了，又给古人硬套当代价值观。打个比方，这段就相当于刘娥跟仁宗说：“孩子，咱们来讨论一下不婚主义和人民民主专政吧。”肯定有人看到这里觉得我无理取闹，心里会想“这本来就是拍给现代人看的”。但第一，那么想输出现代价值观，何必拍五百年前的宫廷呢？第二，很多优秀的古装戏里确实会有超出时代的思想，但要么与背景构架有机结合，要么会给予有特殊经历和体验的角色，比如《金枝欲孽》和《大明宫词》。而不是像此剧这样，编剧只是像AI似的提取一下当下流行什么思想，然后完全不看合适不合适，干巴巴地塞给某个角色，便洋洋自得地以为能讨好某个观众群体了，事实上却又是在轻飘飘地消解历史人物的真实困境。编剧要是真的认同并想要表现女性主义，第一季时又怎么会有意删减凯瑟琳和黛安的才智，用黛安源源不断地输出容貌焦虑和年龄羞辱呢？厌女之气冲天还装什么大尾巴狼。让我想起有些男性博主或up主，以前是靠着开黄腔、辱女来吸引男性群体，这几年为了赶潮流，又生硬地说些女权主义发言试图吸引女性群体，但结果只是驴粪蛋上下了层霜。视角来到新教这边。
鉴于有朋友可能已经记不清上一季了，我这里再稍微说一下，历史上波旁家是到兄弟俩这一代为了争夺权力而信了新教（安托万死前还倒戈回去了），而剧集改成他们的爹就当了新教徒。正如我前边说过的，法国新教是有主要流行区的，并不是如角色说的有广大民众基础，否则后来亨利四世也用不着转成天主教徒才成功当国王了。但新教编剧就得给自己立场加戏。PS：波旁兄弟的爹也是被设定成男同的，编剧就很喜欢玩这种zzzq的正反打，正打是“我很关心性少数哦”，反打是“他们法国佬都是搅屎棍哦呵呵”
尽管是新教阵营的，但毕竟编剧本质上排斥大女人，于是让娜·德·阿尔布雷就惨被塑造成宗教狂热到病态，言谈举止恶里恶气的极端模样了。真实的让娜到晚年确实奉行着严肃、简朴的生活态度，但不是这种刻板印象。
剧集从第一季就在强调安托万多么讨厌妻子，多年来都尽量远离她。这纯扯淡，历史上年轻时的让娜性格活泼，喜欢跳舞和买买买，安托万跟她感情很好。但后来安托万立场不定，还倒回天主教，夫妻感情才破裂了，但那也是安托万已经没几年可活的时候。
剧中让娜对儿子的教育方式也是扯淡，现实中她对小亨利是近乎放养的自由教育，所以亨利才长成了讨厌宫廷规矩，喜爱酒色，行事狂放，很亲民、接地气的性格。顺便一提，亨利在这里是以从没来过宫廷的外人登场的，而实际上他曾经作为人质在宫里生活了几年，所以后来凯瑟琳跟他谈判时说过：“我不是像母亲一样关爱过你吗。”
小亨利被设定成用呆板的模样掩盖自己的机敏，真实的他则完全相反，是用放荡肆意的享乐做派来当掩饰。
没能保护好孩子......需要我提醒蒙莫朗西大人一句，你俩儿子现在还活得好好的，二儿子一直活到80岁吗？
结局neta了1562年战争导火索的瓦西大屠杀，吉斯公爵对一群原本老老实实在自己地盘里做礼拜的新教徒不由分说地突然袭击，波旁家族随即宣战。那之后就几乎没有剧里两派还在议事桌前打嘴炮的事，早就白刀子进红刀子出了。剧中则一直拖到1572年才爆发。好家伙，整整十年的事要塞进一年里，编剧你是得上天啊。
当然咯，男编剧嘛，无时无刻不能忘了开开低俗黄腔，尽管毫无意义且恶心人。
一看下集预告，嚯，黛安又返场了。历史上她1565年就死了，剧里也喜提续命呢。稍微点评下服化。男装进步显著，有统一的时代感，比上一季那年代混乱、群魔乱舞的状态好多了。女装保持着比较美观的状态，特别是开头那几件很好看，形制算是有1570年代的味吧，虽然也还是馋了好多不合适的元素。发型做得很不错，那些桃心头确实是当时流行的风格（尽管又忘记给凯瑟琳戴寡妇帽了）。
不过她这个领口设计是意大利式而非法式的
到现在为止唯一让我能觉得眼前一亮的是外形、气质很贴本尊的玛戈，但亮点也很有限。我也不知道就这么个成色的剧，能不能像第一季那样坚持看完，姑且走着瞧吧。 —————————————————————————————— 第二集，咱来看看编剧又整了些什么烂活。
书接上回，已故吉斯公爵半夜烧了新教徒聚集地。嗯，结果地上半根骨头渣子都没有，一眼就能看出来那帮人早想办法跑了。已故蒙莫朗西公爵你跟这儿表情沉重地扒拉半天有啥意义。
哦原来你也知道有问题啊，那你咋一点行动都没有，反倒结尾让吉斯家先找到新教徒们了？出了这么大事，来调查的还真就只有你自己，别人都没看出来蹊跷？我去，这法国宫廷真小到离谱，国王差点遇险，结果都没安排个调查组，连一般地主家都没这么寒碜吧。果然让没见识的编剧来写宫廷戏，妥妥的就是“东宫娘娘烙大饼”。
搞半天吉斯家的策略还是小家子气地干了不承认，等对方恼了先动手啊。咱就这么说吧，如果是街边小地痞搞事或者校园霸凌，这种逻辑说得通。但现在是国家级别的政治斗争、宗教战争，就不会来这套小动作啦——历史上吉斯家就是明着干，明着要把新教派往死里整，明着逼对方开战的。当然剧里暂时也没打起来，毕竟编剧怕是根本不会写战争戏。而凯瑟琳如何对付吉斯、波旁的某些也是很小儿科。威胁要砍吉斯公爵的头什么的，笑死，上一季里才演了大贵族草菅人命，这一季里好像凯瑟琳还真有能左右权贵性命的能力似的。她要真有那本事，还用得着天天在会议上被权臣怼脸？
我看你俩跟这儿演情意绵绵就犯恶心。凯瑟琳摄政这么多年，似乎除了已故蒙莫朗西外就啥人脉都没建立起来。
玛戈这人设跟历史上的她不能说有所区别，只能说毫不相干。完全就是那种典型的现代校园剧里脑子空空，只会在网上喊喊口号、跟跟风的小屁孩，唯一强点的是她真捐钱了。夏尔九世说她的好心只是虚荣也没完全说错。后边情节里她问吉斯公爵是不是真干了坏事，公爵一否认她就高高兴兴地信了，这脑袋瓜......真的玛戈能当场气活了。
而且情商依然如此之低，编剧就是故意黑她吧？好不容易找了个最合适的演员，结果就写这种剧本？？
我再重复一遍吧，姐们儿你实际上十二年前就结婚嫁走了，这时候都已经死了四年了，醒醒吧你已经是亡灵了。编剧如此魔改历史有啥意义？我真的不明白，这么搞对于剧情有哪怕一丝一毫的作用吗？
这段对裙子的描写就是典型的男编剧不懂装懂结果翻车的例子，实际上1570年代的女装就是强调大臀（要穿大裙撑和臀垫）、平胸（紧身胸衣是压胸设计的）的。
而且，这不又是在对女人输出身材羞辱吗？不行，太恶臭了。
怪物版让娜·德·阿尔布雷又来了，还是那副被妖魔化的做派。顺便一提，历史上的她之前大部分时间是生活在法国宫廷的，所以凯瑟琳的孩子们早都认识她，不会像这样头一次见面似的。
你看，我就知道，有些个男编剧就是憋不住要辱女的。
凯瑟琳消弭矛盾的办法就是.......建一座大宫殿？？？啊？？？
我怀疑编剧这里是借用了凡尔赛宫的建造历史。要搞清楚的是，大型面子工程虽然确实一定程度上能提升王室权威，增加点民族自豪感，但对于弥合宗教矛盾还真没啥用。相反以新教——尤其首领让娜还跟加尔文关系很好——价值观，这种劳民伤财是罪大恶极。凯瑟琳在历史上确实是盖宫殿狂魔，但目的大多是很自私的，编剧真想黑她还不如说她作风奢侈无度，而不是让她的智谋就这点水平。
啊已故的黛安·德·普瓦捷回魂返场了，这老年妆画得还挺不错。
所以就像我说的，编剧完全不懂宫廷戏还硬写。“我也想介绍你们认识”？笑话，一国太后驾临，还不都乖乖来列队迎接，居然在远处装没事人，真当国王之母是随便哪个邻家老太太啊。打个比方，如果拍元春省亲，黛钗就坐在一边自顾自地嗑瓜子，想想看会是啥景象。顺便一提，历史上黛安的俩女儿根本不用专门介绍给凯瑟琳。她大女儿色当王妃曾经是凯瑟琳的王后寝宫总管，二女儿欧马勒公爵夫人（剧中已故吉斯公爵的二儿媳）也是宫里的常驻居民。而且这段台词中，黛安还解释说自己把爱都给了凯瑟琳的孩子们，所以跟女儿疏远，就属于编剧的又一个不好好做功课导致的硬伤。因为他忘了，黛安可是比凯瑟琳&亨利大足足19岁，她长女都比两人大一点的。等黛安照顾凯瑟琳的孩子时，她俩女儿早都长大成家了，哪里还需要跟小孩争母爱。
编剧又来秀无知了。《萨利克法》刚开始确实规定女儿不能继承土地，后来还引申成女性不得继承王位，但不久后就改成如无男嗣，女儿可以继承土地了。所以压根没有什么“根据法国律法，财产只能给男性后代”这回事。我怀疑编剧暗搓搓地套用了他英国自己的《限定继承法》，但问题是限定继承法也没说什么财产都不能留给女儿啊。这就是所谓的没有矛盾硬造矛盾。突然出现这么一段，编剧在访谈里倒是有说过创作源头，是黛安的扮演者露德温·塞尼耶告诉过他，历史上黛安曾经为女性地位、教育的提升做出努力（这不奇怪，因为黛安的老师就是法国最伟大的女性教育家之一安妮长公主）。但问题是，这跟他写的什么没有继承权根本不是一码事。
我去，法律说改就能改，真实的凯瑟琳——发布个稍微宗教态度温和点的敕令都得左权衡、右让步的——要知道自己有这权力，半夜都能笑醒了。
哎哟我去，你这是要盖个多大的宫殿啊，还得跑意大利去讨钱。
又来啦，历史上挚爱着母国的凯瑟琳再度被编排成讨厌意大利，编剧赶紧把自己那扭曲的脑子扔下水道去吧。可能还是有朋友不明白我为啥如此不满，就直说吧，这么魔改，相当于拍咱们的历史然后说教员不爱国，自个品一品好了。这就是典型的英美那套猥琐的意识形态输出，阴不拉叽的玩意儿。
母子情深笑死，因为历史上凯瑟琳最讨厌的就是这个儿子。
下集预告差点吓死我，伊丽莎白女王怕是也逃不过被黑了。原本我还以为编剧只是在宗教立场上搞输出，现在看来他是很平等地厌女。说起来，从第二季开始我觉得萨曼莎的表演有点出问题了。当然演技依然是好的，但有些太刻意地去拗那种 “感觉”，有气无力的语调和表情增加了很多，反而过犹不及。——————————————————————————————第三集，槽点比上两集加起来都多果然，吉斯公爵的行为招来了新教徒的报复，天主教教堂遭殃。
吉斯家族商讨公爵让新教徒们幸存的问题，然后我发现.......
吉斯老夫人你咋穿了件西班牙服装？你忘记自己是法国人了吗？然后我就发现，编剧从第一季明显的偏新教倾向，进化成无差别扫射了。因为↓
见到哪个领导会说“反正我手下人多，死不完”这种话，前往别跟他
伊迪丝也跟对手没多大差别，完全是个冷酷扭曲只会自我感动，利用信仰满足权力欲的邪教头子了。上图两段里这位演员表演得超神棍超狰狞，不知道的还以为她在演恐怖片。我不知道编剧在这期间是经历了什么心态转变，还是为了迎合近两年社会思潮的新变化。
他又不是国王，叫什么陛下啊。敢这么叫就是公然谋反了好吗
安茹惨被新教徒羞辱，又因为对方人多被迫撤退。事实上，像剧中这样，新教徒就在巴黎附近正大光明地活动乃至袭击王室是根本不可能的。巴黎是当时法国天主教势力最强的地区之一，这也是为何之后圣巴托洛缪之夜会发生无法控制的大屠杀。而且，谁家王子出门打猎才带那么点人啊。
安茹突然人间清醒上线，显然结合他在本集结尾绷不住暴怒的戏份，编剧是打算把他不久后参与甚至主导圣巴托洛缪之夜的大部分动机往个人问题上拉。
怎么说呢，对于图个乐子的观众来说，这样设计或许更有情绪上的代入感。但从编剧自我吹嘘的历史角度来说，把政治人物的权力之争如此私人化，格局就小了。
而且我真不明白后边这两句台词有啥意义。自省怎么了？在封建时代，王室权威要是真败落到这种程度，那就离亡不远了。而且他们不就是文艺复兴时期的人吗？你要说编剧在借古讽今，也没见他真讽出个啥意义来。这期间，不同人等对于安茹的性取向——再重复一遍，虽然他晚年确实和很多男性宠臣交往甚密，但年轻时是出名的好女色——的讨论就各种辣眼。
天主教会保证了他的特别之处？别笑掉人大牙。有没有可能，是因为法国比同期其他国家要开放，所以才让人有一线喘息之地。诚然新教&正教对女性和性少数的态度普遍更加严酷，但这不代表天主教本身好哪去，社会风气才是根本原因。已故洛林红衣主教给自个儿贴什么金，有本事先让哥哥敢于出柜啊。而且我要强调一点，即便在很反同的古代环境下，贵族阶层特别是王室的男同也会因为其天生的权力而获得更宽松的待遇。比如路易十四再反感男同，他弟弟也可以公然招摇，他儿子搞基也只是被罚去军队改造。更加反同的新教英国，詹姆斯一世也可以人尽皆知地宠爱白金汉公爵等男宠。还有哈布斯堡王朝，茜茜公主最小的小叔子也是会在舞会上公开穿女装，和男人勾勾搭搭的。所以这一段红衣主教对安茹的威胁，就明显是出身平民的编剧拿自己阶层的价值观去套古代王室。
嗯嗯总忘不掉教会男孩梗。这里再引申科普一下吧，人尽皆知的神父×男孩确实存在，但长期以来大众对其存在两个误解：1、这并不意味着神父们都神秘地变成男同了，而是跟男校、军队、监狱、远洋船的情况一样，大多是直男退而求其次的发泄渠道。这也是为啥犯罪的神父多对小男孩下手，因为小男孩除了缺乏反抗能力，看上去也更中性；2、这种事虽然不少，但也并没有大家想象的那么多，只不过一旦出现就会因为太有噱头而引发更强烈的讨论，给人造成扩大化幻觉。真实情况则是，大部分试图发泄X欲的神父、主教什么的，有势力的会包养情妇，没势力的很多也会偷偷出去嫖，还有借自己身份诱J女信徒的。所以此事的核心问题本来是封闭环境对人的性行为的影响，以及因此产生的性剥削，但没人在意，光用来玩性取向梗了。
已故黛安·德·普瓦捷来到宫中，摇身一变就成了话疗小能手。不过编剧又犯了个历史常识错误，西方古代男性本来在幼年就是穿裙子的，离开育儿室后才改穿裤，所以根本不存在台词中说的问题。这明显就是不认真做研究，硬把现代东西往古代塞的结果。
而且，这里裤子用了trousers（长裤）这个词也是错的，因为当时男人穿的是灯笼马裤和长筒袜，根本不穿长裤。与此同时，在意大利。
我再重复一遍，这几句台词相当于拍教员的传记，然后让他说：“中国有什么好的，我一点都不喜欢中国。”自己品品吧。
凯瑟琳跟表亲求贷款，并表示法国空虚的国库将被与英国的商业合作所充实。啊这，上一季凯瑟琳还说自己alone in the world，这一季突然就知道斯特罗齐家族是她亲人了啊？斯特罗齐是她姑姑的夫家，真实历史上她小时候就是在这里被姑姑抚养的，的几个跟她感情很好的姑表哥都曾在法国为她和亨利二世效力。
当然，英美编剧怎么能不给英国加戏呢？英国确实是国际贸易中的重要一环，但真没重要到能让法国突然就充实国库了，真要说境外贸易的大头，还不如去找尼德兰。
那么现在请问，您这样一位需要打理各种国内外关系的摄政太后，怎么会连佛罗伦萨公爵是谁都不知道，还需要斯特罗齐家族来跟你介绍？合理吗？可能吗？说真的咱国拍的一些古装土味短剧都没这么大的逻辑错误吧。
结果她还真不知道人家是谁，得等对方说出是她的私生子哥哥。好吧，我坚持看到这集的第一个疑惑——开播前角色表里那个神秘的“亚历山德罗·德·美第奇”到底是谁——解开了，真的就是我所知道的那个亚历山德罗。
佛罗伦萨公爵亚历山德罗·德·美第奇（1514~1537）
注意到关键没有？卒年1537年，而剧集现在时间线是1572年。好嘛，又一个回魂尸，还是保存了35年的腊肉。现在科普一下历史，凯瑟琳对此人可绝不陌生。除了在修道院那几年，她从小就跟这个大她5岁的私生子哥哥（这里边还是有疑问的，有人猜测他实际上是克雷芒七世——第一季老狮子演的那位——的私生子，只不过挂名在洛伦佐二世名下）和一个小堂叔一起成长的，因为亚历山德罗为人阴沉残忍所以很讨厌他。后来亚历山德罗在克雷芒的运作下，于凯瑟琳嫁走前不久成为佛罗伦萨公爵，还娶了查理五世的私生女。当上公爵的亚历山德罗花天酒地，胡作非为，没快乐几年就被一个试图篡位的族亲在1537年刺杀了，凯瑟琳得知消息后没啥反应。总而言之，剧集这段就是纯纯扯淡。至于找黑人演亚历山德罗，倒不是什么zzzq，看画像也应该意识到，他母亲很可能是个黑奴吧。尽管学界也有很多人持否定态度，但他长得确实很有黑人特征这点是没跑的。既然亚历山德罗早就是亡灵了，那么真正这时候坐镇佛罗伦萨的是谁呢？
是凯瑟琳来自美第奇分家的堂兄，第一代托斯卡纳大公科西莫一世，其家族分支来自伟大的老科西莫的弟弟老洛伦佐。
就是《美第奇家族》里左边高个这位
而其外祖母是凯瑟琳的姑婆，所以他身负两支的血统，在亚历山德罗死后被推举为新公爵。作为主支最后嫡女的凯瑟琳曾对此很不满，力劝丈夫联合她的斯特罗齐表哥们攻打佛罗伦萨，但多次被科西莫及其背后的哈布斯堡势力打败，只得罢手。凯瑟琳立刻改变方针与科西莫交好，又成功让娘家堂亲转为自己的支持者。这些都能体现她的权力意识与作为法国王后的能力，但第一季丁点都没提。对了，科西莫的奶奶是她，“弗利的母老虎”卡特琳娜·斯福尔扎↓
瞧瞧，这不都串起来了。好了回到剧情。
后边这段对手戏的台词更加可笑。美第奇家族没为他做过什么？那他怎么当上公爵的，大风刮来的恰好掉在他头上吗？而且这段他还说自己比凯瑟琳大9岁，编剧真的连最最基本的历史都能搞错，居然还好意思吹自己写的是真的。本剧的重要支线——英国终于登场了，这也是我疑惑的另一个地方，编剧会怎么塑造伊丽莎白一世？根据上季明显捧英乳法的画风，我觉得他会对伊丽莎白大力吹嘘，但这一季的厌女气息太浓，又让我不敢确定了。
然后本集果然印证了我的担忧，伊丽莎白的人设确实是大众印象中的聪慧狡猾，但又被编剧加上了些莫名其妙，比如让娜·德·阿尔布雷被介绍给她的时候↓
这种完全不可能的台词有意义吗？你能想象主席去会见某国领导人时问“你国是哪儿”的画面吗？除了黑伊丽莎白有啥作用？要知道，伊丽莎白和让娜不仅是当时欧洲寥寥几个女君主中的两位，还是唯二的女性新教领袖啊。
而看到下集预告里伊丽莎白色诱已故孔代亲王的镜头，再回想起之前的全剧预告里还有已故孔代的大胖屁股在她身上蛄蛹的画面，我已经无话可说了。男编剧，呵。让娜也进一步被妖魔化，编剧暗示.....不，明示说她假装虔诚和简朴，是用宗教和道德幌子掩饰自己物欲的伪君子（这一段我不拼图，大家注意她的表情变化）。
但就像我之前说过的，真实的让娜从没有这么夸张地伪装简朴，也不是剧中这般偷感十足的样子。就算是不认同她宗教思想的人，也大多不得不佩服她守护信仰和国家，坚强拼搏的意志，结果到这儿又是大女主惨遇男编剧了。于是到此为止，除了已故黛安突然变成知心奶奶，拉希玛暂时人设在线，本剧所有女性都被黑了个遍。
在此之前，伊丽莎白和苏格兰的玛丽的对手戏也很可笑，一个像妖怪一个像傻子。而且在这段戏中，想要了解凯瑟琳，伊丽莎白居然还得靠询问玛丽.....外交呢，大使呢，探子呢？哦对，在编剧的世界观里没这回事，英国和法国正在彻底隔绝中呢，噗。
这个思罗克莫顿，大家可能不大熟，但如果看过凯特·布兰切特演的《伊丽莎白2：黄金时代》，那对他女儿贝丝肯定有印象。
虽然此剧现在就是个傻叉闹剧，但我还是认真说一下——伊丽莎白是绝对不会讲这句话的，即便是对她的亲信。
因为杀死一个正式加过冕的君主相当于挑战上帝和全欧洲所有君主的权威，是明着给敌人送把柄的冒险行为。现实中伊丽莎白饶过了玛丽的数次谋反企图，直到最后忍无可忍才下杀手，而且也经过了很久的犹豫挣扎。甚至最后签署了处决令，她还公开声称是被大臣们哄骗着签的。所以即便她内心特别想要干掉玛丽，理性上也绝不会主动表达这样的意图。
对了，说一下伊丽莎白的造型，虽然这是我们刻板印象中伊丽莎白最经典的形象，但实际上是她到1590年代才会穿用的，跟背景时间有近二十年的偏差。
本应该用她40前后的装束
结果用了她60岁的样子
本集波旁家族决定不等凯瑟琳回来就开始动作，然后就让小亨利·德·波旁表示他在此之前根本不知道凯瑟琳手握大权。可能吗？用脚趾头想想这可能吗？
已故孔代亲王要前去英国与伊丽莎白会谈，而另一边，已故波旁公爵安托万在儿子的建议下要做的是.......
勾引老吉斯公爵夫人安托瓦内特来牵制住吉斯家族？哈？？？这就能牵制得了吗？
然后这俩就又开始不可描述了。唉，我第二次重复，老吉斯夫人，是安托万的亲姑妈啊啊啊啊啊啊啊啊！
而已故吉斯公爵在被已故蒙莫朗西逮捕前，跟玛戈又尬聊了几句。看着玛戈星星眼的样子，我一直担心的终于八九不离十，玛戈爱上了已故吉斯公爵。
姐们儿，你爱上的是他的儿子啊！哦对，这剧里已故吉斯公爵都是老头子了还未婚未育呢，呵。终于来到结尾，安茹在新教人士一通“感化”下终于心态崩了，大开杀戒。
我不得不说，看这老头子讲到“你只需要下马”时，我还以为下一句会是“来我开的电疗中心吧”，虽说死得确实冤但也没那么冤。
下集预告，卧槽，早在第一季就死尸还魂的查理五世居然又被续了13年的命！不过我的一位很喜欢鲁伯特·艾弗雷特的朋友听闻后表示略感兴奋。而我呢，终于疑惑解开，可以高兴地弃剧了~
血色婚礼
