《第六日》全部影评 (5篇)

7.0的豆瓣评分，放在2000年的科幻片里算及格线，但《第六日》本该更好。它顶着"克隆伦理"的先锋外壳，请来当时如日中天的阿诺·施瓦辛格，甚至拿到了奥斯卡最佳视觉效果提名，可最终呈现的，不过是一部套路化的动作片。影片开场提出了一个绝佳设定：当克隆人走进你的家，取代你的生活，你该如何自证？但导演罗杰·斯波蒂斯伍德显然对哲学思辨没兴趣，很快把问题简化成阿诺打手、阿诺被追杀、阿诺炸实验室的标准流程。克隆羊多利刚问世两年，现实中的伦理争议正热，可影片只顾着让阿诺秀肌肉，对"人能否被复制"的讨论停留在了最表层——反派克隆人取代本体的动机甚至懒得铺垫，直接沦为工具人。更遗憾的是影片的叙事逻辑。作为母体的阿诺，在被追杀过程中几乎没有动用任何智力资源，全靠主角光环和反派不断犯蠢推进。那个芯片钥匙的设定简直像是编剧拍脑袋写的——一个能克隆人的庞大组织，安全系统竟然被一个普通飞行员轻松破解。后半段剧情更是放飞，从阴谋片直接跳进好莱坞标准爆破戏，结尾的超市大战和直升机对决，放在任何一部动作片里都不违和，唯独和"克隆"主题无关。当然，阿诺的银幕魅力依然在线，他演的亚当和克隆人两个角色，性格差异处理得还算分明——本尊暴躁冲动，克隆人温和顾家，算是全片唯一的演技亮点。但问题在于，当主题被稀释成"阿诺大战克隆阿诺"，影片深度就彻底让位于商业娱乐。观众反馈中有人觉得这是被低估的科幻片，我不同意。被低估的前提是它原本有成为经典的潜力，可《第六日》连自己提出的问题都没勇气回答——它只是借了克隆的壳，装了部好莱坞动作片的旧酒。

曾间接听到外国人评价中国的电视电影文化节目：中国没有一个关怀和展望未来的戏。我们有宫廷戏，革命战争系，武侠魔幻系； 歌舞升平歌功颂德系，开心辞典唱歌比赛系，我们有漫长历史，悠悠五千年，大可以说出个能连续讲上五十年的戏。所以，我看到《第六日》的感受,就是，相比而言，那里的人关注他们的未来，为之操心，试图发声，影响今天从而有可能改变明天。除了另外一个感受:作为生物系毕业的惯性，评价此剧在技术支持上基本及格，没有让人明显觉得non-sense的桥段，事实上，科学性相当不错。诺大的中国，何时能看到我们展望未来的戏。

这两天重新思考了一下《第六日》中关于两个“我”，谁才是“我”这个问题，我觉得问题的关键点应该是“时间”。 比如科幻剧里面的穿越虫洞，基本原理是把人的身体分割成最小粒子，然后在远处重组那么重组后的这个人是不是原来的人本身？ 再假如，能够以基本粒子级别复制一个人，那么，复制后的A/B/C/D......和本体有任何区别吗？谁是我？ 其实，真正的答案是：每个人都不是我。即使不考虑科幻因素，今天醒来的我已经不是昨天的我。 原来的我已经停留在原来的时间节点，重新创造的人拥有我的记忆，但是，他无法退回到过去的时间在那个时刻感觉我过去的感受，同理，过去的我也只能憧憬未来，而不能穿越到未来拥有未来时刻的自我感受。  “我”这个概念是有着强烈的时间性的，每一个“我”都被禁锢在最小的时间单元，比如普朗克量级。昨天的“我”是什么？是记忆，是遗留的一串电信号，就像恒星爆炸产生的遗迹一样，你可以观看到它，阅读到它，甚至可以感应到它，但你永远无法还原出当时的时空架构和当时的“我”。阅读过去的我，就像阅读小说入迷带入主角，可以激起一部分电讯号的共振，从这个角度来讲，复制一个人和复制一本书并没有本质区别，和复制一个硬盘上的操作系统更加无差别。那只是过去的一堆物质总和，没有“意识”，没有“灵魂”，即使在过去的那个时刻，他是有“灵魂”的，但他的“灵魂”停驻在过去的那个时刻。再举例就是那个生活在两维世界的蚂蚁，如果我们在它身上拴一根绳子，让它沿着垂直于它的平面世界的方向运动，那么每一个运动轨迹上，它看到的平面世界就是一个它从来未曾涉足过的世界。那么，在人类的三维世界中，时间的流逝就相当于每时每刻带我们去了一个全新的世界，这，这不就是理所应当的推论出了“平行宇宙”么？想起《2001太空漫游》的结尾，主角突破了时间桎梏，他感觉到了过去的、未来的自己，那应该代表着时间这个锁死的维度被打开了，就像两维世界里面的蚂蚁突然发现自己的世界是三维的，它可以任意穿越每一个两维世界。那么，人类生存维度的拓展，那应该就意味着可以自由穿梭在以时间作为分割的平行宇宙间，就像《蝴蝶效应》一样随意进出过去的时空，热力学第二定律被打碎，宇宙从奇点到热寂，就向电脑上的视频一样可以随意拖动时间轴。但是，我们的时间似乎还是有起点和终点，奇点就是时间的起点，我们的时空仍然是包围在视界之中，宇宙的视界即是黑洞的视界。

单纯的克隆只是基因复制。跟同卵双胞胎没有什么本质区别。影片的关键是有记忆扫描复制。想想那个恳求主角开枪打掉他的大脑的那个人。在记忆扫描复制下，人没有隐私可言。不仅仅如此，在记忆扫描复制下，谁能保证你的记忆不是个假记忆呢？你喜欢吃巧克力，那么给你多次吃巧克力过敏中毒的记忆，你还敢吃么？那么你的自主意志，理论上也成为别人可以控制的了。也就是说记忆扫描复制，为全面思想控制提供了可能。另外，反派非常弱，一个老大四个手下被主角弄死超过两次。作为生物复制中心，自己在从事克隆技术，居然还使用指纹技术门禁。

7.0的豆瓣评分，放在2000年的科幻片里算及格线，但《第六日》本该更好。它顶着"克隆伦理"的先锋外壳，请来当时如日中天的阿诺·施瓦辛格，甚至拿到了奥斯卡最佳视觉效果提名，可最终呈现的，不过是一部套路化的动作片。影片开场提出了一个绝佳设定：当克隆人走进你的家，取代你的生活，你该如何自证？但导演罗杰·斯波蒂斯伍德显然对哲学思辨没兴趣，很快把问题简化成阿诺打手、阿诺被追杀、阿诺炸实验室的标准流程。克隆羊多利刚问世两年，现实中的伦理争议正热，可影片只顾着让阿诺秀肌肉，对"人能否被复制"的讨论停留在了最表层——反派克隆人取代本体的动机甚至懒得铺垫，直接沦为工具人。更遗憾的是影片的叙事逻辑。作为母体的阿诺，在被追杀过程中几乎没有动用任何智力资源，全靠主角光环和反派不断犯蠢推进。那个芯片钥匙的设定简直像是编剧拍脑袋写的——一个能克隆人的庞大组织，安全系统竟然被一个普通飞行员轻松破解。后半段剧情更是放飞，从阴谋片直接跳进好莱坞标准爆破戏，结尾的超市大战和直升机对决，放在任何一部动作片里都不违和，唯独和"克隆"主题无关。当然，阿诺的银幕魅力依然在线，他演的亚当和克隆人两个角色，性格差异处理得还算分明——本尊暴躁冲动，克隆人温和顾家，算是全片唯一的演技亮点。但问题在于，当主题被稀释成"阿诺大战克隆阿诺"，影片深度就彻底让位于商业娱乐。观众反馈中有人觉得这是被低估的科幻片，我不同意。被低估的前提是它原本有成为经典的潜力，可《第六日》连自己提出的问题都没勇气回答——它只是借了克隆的壳，装了部好莱坞动作片的旧酒。