曼德拉

这部电影timing赶得太巧。「人」之一字。一撇是与外界的关系：体现在他跟父母、族人、前前妻、前妻、妻子（本片中没有介绍，但Mandela于98年再婚）、儿女、战友、政敌的互动上，参与反种族隔离、致力民族和解、推行民主观念的运动上。一捺是与自己的关系：表现在他从部落王朝继承人，到法律学生（因抵制学校政策而被退学），然后投身政治运动，从非暴力运动走上暴力不合作，度过铁窗生涯后又倡导原谅，每个过程的性格与思想变化。而这两笔又相顶互缠。尤其是对于影响世界历史的政治人物而言，时势需要英雄推进，英雄也因时势而改变。这两者又未必善始善终，一个瞬息间，今日的英雄或就此扬尘于历史，或成为暧昧不明的角色。越是与时势并肩而行得久，人物本身越多大环境诱牵下的变化，历史车轮与螳臂之力的故事就越斑驳。想要塞进一部电影的容量里就越难。对于「南非最伟大的人」和其所象征的「反种族隔离运动」来说，那是根本不可能。别说143分钟，就算像Abel Gance那样烧上6个钟头也未必够用（那部能把人看出褥疮的《拿破仑》也只讲到雾月政变）。贪多本来已经嚼不烂，更何况还有避讳。这部电影的素材取自Mandela的自传《通向自由之路》，讲述了他从一介社区律师成为南非总统这历时三十年的故事。人给自己作传的时候，总是会从自己的立场出发，回避一些不利于自己的尖锐问题。Mandela的家庭关系处理得非常不好，他的后人们现在还会家产等问题打得头破血流。另外他虽然极具领袖魅力擅长煽动性的演讲，是非常好的「形象代言人」，但是缺少执政的经验和天赋，在短暂的总统生涯中并没有解决太多实际问题。ANC自组建起内部就存在问题。94年后四度赢得大选的手段也并尽光彩。现任总统祖马，对国际政治略有关心的同学应该都听闻过此君干的许多「好事」以上这些「太阳上的黑子」，太阳本人不愿多加注脚，电影为尊者讳也自不作私人解读。这是给政治人物拍传记的另一大难处：不能像对付阿桑奇那样随便埋汰。所以看完这部电影后，对Mandela这个人物的理解其实跟通读一遍他的维基没差。简单苍白的两个字足以概括——伟人。除了跟几个骨肉皮风流过之外，剩下就跟我朝教科书上走下来的一般无异。其实教科书不是说不可以拍。「引刀成一快，不负少年头」的少年纵使没有什么令人印象深刻的个性，至少有个快意恩仇的故事。假如把Mandela加入ANC，以及在反种族隔离运动中所担当的角色，和他在这个过程中的思想转变与成长，都做得更加丰富一些，加上他与前前妻的矛盾、前妻的爱情故事和时代大背景的介绍衬托，本片完全可以在庭审那里结束。亦不失为一部漂亮地煽动「自由平等」主题的革命人物传。Mandela余下人生的再拍续集2和3都足够了。但是编剧应该是平时没有看人物传记的习惯吧，居然托大挑战mission impossible，把监狱戏和狱后戏一股脑地都塞了进去。Mandela本人最重要的思想变化是在监狱里完成的。他在狱中拿到了函授的法学学位，在狱警有针对性地折磨虐待中锻炼了意志，也学会了宽容与原谅，并和一些狱警建立了友谊。这些变化固然剧烈富有戏剧性，但都是「内在」的，也即是全在「人」字的一捺上。终年不变的生活环境和跟外界几乎为零的交流，极大削减了通过对白和事件来呈现人物变化的可能性。在他服刑的二十几年中，国际局势、南非政治、Mandela本人在铁窗的两边同步转变。铁窗外在形成令他能得释出狱并担当总统旁白的时势，铁窗内在养成未来能力扶大厦于不倒的英雄。这两个对于「狱后」一段来说至为重要的桥接，在影片中并没有得到体现。在剧情发动如此困难的情况下，为何坚持不使用旁白这一多快好省的解决方案？因没有人物OS，Mandela的变化体现不出来。侧重点自然偏到了仍然在大环境中活动的他的第二任妻子Winnie身上。本来构思也是好的，想从她的转变中展现出整个南非黑人族群对白人的不满，从而为第三部分——种族和解——涂好底色。可惜点出影片总领主题的第三部分，也是全片最弱的部分。因缺少背景信息，人物形象也没有塑造丰满，甚至连ANC的主要纲领，Mandela与其小伙伴在组织中的重要性居然展开到此刻对观众也没有一个十分明确的交待。Mandela用一通演讲就彻底解决暴力冲突、用两三句话就说服ANC分权，这些情节简直是像游戏bug一样的存在。充满了「存在即合理」的狂霸酷拽炫之气。而在情节人物交待上互相断裂的第二与第三部分就此忘了苦逼风雨中的第一部分，在片尾如同我们军训进食堂前喊口号一般有气无力地说了一通「爱才是世界上最伟大的力量」（这里终于知道使用旁白了，之前干什么去了？）——其实这个道理我不用看《曼德拉传》，我在看《哈利·波特》的时候就已经知道了唉。如果没有读过Mandela自传，或者不乐意去读的同学，倒是可以把本片当成「精缩版」来看。－－－－－－－观后感结束的分割线－－－－－－－就时势和英雄之间的关系来说，大局总是「即时」地影响着个体的思想和行动，这种影响或会维持到个体死亡为止，反过来，个体的行动对大局的影响只能是一时的，能够影响历史车轮方向的，只有思想。所以就这些看我们看过传记的现当代政治人物来说，个人觉得甘地是唯一具备「伟」属性的（「口号」跟「思想」之间不是等价）。而Mandela则是「标志」性的。他在入狱后，并没有再对外界产生影响下，只是其形象成为运动推进的「旗帜」（类似Hunger Game里的Mockingjay）。在这场反种族隔离运动中，我最佩服的人是南非世界杯那天一开始都没有资格坐在主席台的Frederik Willem de Klerk，也就是决定废除种族隔离并释放Mandela的南非最后一位白人总统。无论他做出这些决定的动机是什么，能够审时度势地寻找联盟，解决问题，并且不吝手上的权力，得到我对政治家的最高评价：pragmatic。比起「大家都学会爱」吧，这种听起来很美但没有实践价值的空话，普及教育和减少公共资源分配不均的情况，才是最实际调解民族矛盾的政策。然Mandela亦是个了不起的人。就在去看这部电影的路上，正要出地铁站的时候，远远张见有个年轻人倒在出口处。旁边围了几个人正在查看他的情况，应该是已打电话报警了——我就这么想着，差点就从他身边走过去了。我是在跟低烧斗争了一下之后，才回头拔腿狂奔去找警察——周日info关闭，但我记得在过第一个传送带之前有跟几个制服蜀黍擦身而过。未果后上到地面求助，一打眼就看到pompier的车，才要喊人，已经有人比我先一步上前。在进影院的时候还在想——要变成自己昔日所不屑的那种人是多么容易，只要多一秒，多跨出一步。这也是我不愿意跟人类发展出太亲密关系的动机之一罢——落只需坠就可以了，而升却要用攀的。Mandela身陷的不止是囹圄而是敌意丛林——影片隐去了许多他在监狱中受虐的重口味。被褫夺的不止是自由还有人格尊严。而他竟能在二十年中向上攀升，实在难能可贵。

我只能说，从编剧、导演角度来讲，这部电影着实令人失望，只是鉴于对于曼德拉这个人物故事本身的崇敬和演员的表演，在犹豫是否要给四分。关于这个故事最重要的两个转折点，一个是狱警如何改变了对曼德拉等人的态度；一个人是黑人民众如何放下了对白人的报复与仇恨。电影都交代的非常不清楚。有种从天而降莫名掉下来长裤子；曼德拉说了句，我原谅了，你们也该原谅，我是你们的领导，前一句还在电视前唏嘘的民众，后一秒就拥抱和平了的赶脚。-----people are not born hating...you learn to hate，you can learn to love，for love comes more naturally to the human heartNothing is black or white看到前面，我曾以为他的妻子将成为他的soul mate，看到后面我意识到，她的妻子是个斗士，同时也是个凡人。而曼德拉，却是一位伟人。平凡如我，也会说我其实能理解她妻子的愤恨，抱着孩子温热尸体的她的朋友从牙缝中挤出，一定要让他们血债血偿。转一段分析这个的影评：在他被囚禁后，他的第二任妻子人称曼德拉夫人在经过一段长时间虐待与关押后变得异常强势。她本意是正确符合大义的，解救丈夫和继续反种族隔离。在高压逼迫下抵抗斗争，这是非常自然的行为。只可惜，长时间浸淫在亢奋，暴力和权力当中已经让她习惯处于强硬反抗状态。整个南非社会，无论人种，都停留在本能斗争中，最缺乏的就是理性，冷静和包容。二十七年牢狱，正是上天赋予曼德拉的修行，从而炼成以上三点品性并使用它们扭转乾坤。作为唯一清醒又掌握巨大凝聚力的精神领袖，曼德拉在千夫所指（包括支持者和家人）的情况下力挽狂澜，利用自己的影响力制止了种族仇杀和通过民主选举作为反击手段。他引导大众容忍白人族裔与其共享政权，完全放弃追究报复。以大智慧观透大局，坚持走向正确方向是曼德拉为人类史做出最好的贡献示范。

曼德拉去世，上帝或许带走了我们这个星球上最后一位具有全球性威望的传奇政治家，不知要过多久——唯一肯定的是需要很久——才会诞生下一位曼德拉式的人物，令全世界为之敬仰——从美国总统到香港乐队。《曼德拉》是一部全景式的电影，几乎涵盖了曼德拉人生中所有重要的历程。从他在南非的茅草屋里开始，到在总统位置上结束——后来的事我们都知道：曼德拉尽享哀荣，令全世界为之落泪。曼德拉出身于南非的黑人贵族阶层，在部落统治结构里，他的出身甚至不亚于王族，但白人殖民者摧毁了固有的黑人权力体系，一方面他们实行的种族隔离政策给黑人原住民带来了巨大的痛苦，另一方面也带了现代社会的各种物质精神文明：曼德拉家族中唯一上过学的成员，在上完教会学校后接受了西式的高等教育，虽然辗转数个大学，但顽强的曼德拉逐渐掌握了殖民者带来的法律知识，并逐渐成为他自己反击殖民者们的武器。曼德拉与非国大既搞过暴力斗争，也进行过长时间的非暴力运动。所以我们在电影里可以经常看到曼德拉在法庭上慷慨陈词——白人殖民者带来了法律体系，但他们自己也必须遵守，于是这就给了曼德拉巨大的反抗空间。《曼德拉》里的曼德拉在法庭上一次次的收获着掌声——白人政府确实用了很多不人道的统治手段，但彼时的南非毕竟处在一个历史性的转折时期，不可能用纯粹的警察统治来打压黑人运动，所谓“法律面前人人平等”，在种族隔离制度下的南非，居然用一种吊诡的方式实现了。对曼德拉来说，最痛苦的人生阶段可能就是漫长的牢狱之灾。“圣雄”甘地曾在南非呆过很长一段时间，曼德拉在罗本岛监狱里仍然没有放弃斗争，只不过他不再是简单的以暴制暴，而是用自己的耐心、坚韧和信仰，来像甘地一样与政府当局针尖对麦芒——哈维尔说“无权者的权利”，监狱中的曼德拉，正是掌握了这种无穷的“power”。曼德拉经历了数次婚姻，他曾经跟温妮有过很好的感情，但是性格越来越跋扈、戾气十足的温妮越来越远离曼德拉，终使曼德勒不得不与她分手。曼德拉的彪炳史册，其实也不能忽视德•克勒克的配合，这位白人总统终结了种族隔离制度，跟曼德拉联手推动了南非历史进程的发展。所以，1993年的诺贝尔和平奖同时授予了德•克勒克和曼德拉。曼德拉常有，而德•克勒克不常有？南非的成功，不是黑人一方的成功，而是全体南非国民的成功。种族隔离制度在隔离黑人的同时，不也区隔开了白人？“真相与和解”的推行，让种族隔离之后的南非化解了历史积怨，开启了历史的新篇章。这不仅是曼德拉的胜利，也是德•克勒克的胜利。

豆瓣7.0分，7961人评价——这个分数放在一部奥斯卡提名影片上，只能算勉强及格。更扎心的是，提名的是最佳原创歌曲，而非表演或导演，说明评委们也觉得影片本身缺乏亮点。问题出在叙事上。影片改编自曼德拉自传《漫漫自由路》，但导演贾斯汀·查德维克像是被自传的严肃性吓到了，全程采用标准传记片模板：童年→青年→革命→入狱→出狱→总统。每一段都交代得清清楚楚，却几乎没有一场戏能让人心跳加速。专业评价一针见血：“叙事过于平铺直叙，对曼德拉复杂的人生与时代冲突挖掘不够深入，整体更像一部详实但不够有张力的人物纪录片~”对，就是“纪录片”三个字，杀死了电影的戏剧性。比如曼德拉在法庭上的著名演讲“理想值得为之而死”，电影只给了几个标准镜头，观众还没燃起来，画面就切走了。27年监狱生涯是曼德拉最煎熬也最具戏剧张力的部分，影片却拍得像按时打卡——探监、放风、练跑步，情绪一直憋着，却始终等不来一个爆发点。导演似乎怕冒犯历史，选择了最安全的平铺直叙，结果曼德拉的伟人气度全靠伊德瑞斯·艾尔巴的演技硬撑，角色的内心挣扎反而被模糊了。观众反馈也印证了这一点：普遍认可历史价值，但抱怨节奏慢、戏剧冲突不足，两个多小时的时长显得沉闷。说白了，这部片更适合课堂播映而非影院观赏。它像一杯温白开，解渴，但没味道。作为了解曼德拉生平的入门教材，它合格；作为电影，它交出的是一份毫无野心的答卷。曼德拉本人的人生是伟大的，但一部平庸的传记片配不上这种伟大。